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汉调人物(二)

日期:2015-01-22

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文章摘要:汉调钩沉,神秘化九江八河肖伯纳,挥鞭农委之巅。

    龚安廷 1879~1952)紫阳县城关镇人,原名龚柱臣、票友出身。青年时与贾安堂、唐安泰、周安庆、曹洪山等人设已故著名汉调二黄艺人赵宝官灵位拜师从艺,擅演生末角。领长子敬荣 (小生)、次子敬华 (武生) 搭班从艺,流浪江湖 10 余年。

       民国 28  1939年) 唐安泰班红椿坝演出时,被当劣绅王延卿抢走该班坤伶钟玉凤后、龚安廷任领班长,协助唐入川演出,历尽艰辛,约五年后方归陕西。他先后数次担任领班,根据演出实践中艺人流动大的具体情况,坚持实行独小旦、独琴师不开箱的原则,以防这科两门人才稀少的行当一旦发生变故,导致出现停演或散班的困境。1948年回到紫阳,与二子敬华参加城关民乐园活动。1952 6 月病故。

      陈长庚 1880~1938)艺名陈安福,汉阴县城关人。幼年学戏,拜汉调二黄科班艺人李来满 (小旦) 为师,刘协红 (武旦) 为参师,专工青衣正旦,从艺福泰班 、同心社、 万寿社、德燕 社、自办玉 庚社活动一 时。清光绪二 十六年(1900年),八国联军入北京,慈禧太后逃往西安,陈与叔父寿安应邀前往西安演戏祝寿。一出 《打路》(饰黄桂英) 崭露头角。他艺技、唱表俱佳,尤擅刻画苦情人物,拿手戏 《铡美案》,有活香莲之称,是清末、民国时期陕南汉水流域影响较大的演员之一。同心社班主凌成佑称赞长庚乃 (安)、汉 (中) 两府二黄戏青衣泰斗。每有重大会戏,多得挂红、赠银牌或重金赉赐。 

陈长庚嗓音清亮、吐字明晰,作派正统,表现力强。《铡美案》三官堂一场,戏重在正旦独唱独表,他紧紧抓住秦香莲三次上吊的情节,把握三个不同的表演情绪和节奏,使人物的内心感情层次的变化充分抒发出来。如第二次上吊时,小儿恩哥喊冷,幼女冬妹叫饿,她放慢吊绳,快扯罗裙,分别搭在一双儿女身上,运用急中有缓,缓中有急的表演,把一大段唱词唱的如泣如诉,抑扬相宜,时而低回婉转,时而高亢激越,于悲痛处泪涕俱下,喉鲠声喑。第三次上吊时,喘气翻眼,将提前特备的黄油一注于掌心,瞬时涂于面部,这一夸张塑造,有极强的感染力,把一个落难妇与儿女生离死别的悲惨情景和气氛表现得充分、自然、逼真,观者无不凄然泪下而又赞叹叫绝。此外,《落园》《教子》《二进宫》 等亦有特色,均为其代表剧目。晚年罢戏,以家传裁缝旧业为生计。58 应邀在西乡演出时,客死他乡。

     刘久强 1880~1967)汉剧、川剧演员。甘肃省壁口人,小工商业家庭,自幼入陕西汉中久泰科班学艺,工汉剧黑头。身材魁梧,相貌雄俊,嗓音刚昂,在科内很快就成为二师兄。青年时,随科班入蜀,几经波折,长期在以陕西汉二黄、汉调桄桄、眉户等剧种汇聚的三合班老陕班事艺。曾搭过大庆剧部等十多个川剧班社,在艺术借鉴和剧种交流方面不断探研、实践,取得了成功的经验。善将川、汉唱腔糅为一体,使之别具风味,对川剧弹戏中常用的襄阳梆子的地方化起了促进作用。他不仅唱做见长,把握和体现人物性格独到,且在扮装、勾脸方面也独显风采,后期造诣愈见精深。唱功戏有 《二进宫》《打銮》,做功戏有 《打龙棚》《刁牙审刺》,唱做兼并戏有 《杀奢》《牧虎关》《霸王别姬》 等,其中一些剧目,为后辈师法承袭。新中国成立后,刘久强曾任广汉县永裕剧团团代表、彭县川剧团团长、都江人民艺术剧院院务委员会委员、副院长、汉剧团艺术委员会名誉主任、温江县政治协商会委员、四川省政治协商会委员、中国戏剧家协会四川分会理事。

    张庆鸿 1881~1965)二黄 演员。陕西商县 城西张坡村人 17 岁入姚 广易社学艺。拿手戏有 《三搜府》《张松献图》《黑虎山》《过二关》 等。犹以《张松献图》《三搜府》 称著。唱念俱佳,刻画人物独到,丑而不俗。他唱腔悠扬饱满,声音清脆;道川、京白能运用自如,技巧娴熟。除了能动头皮、耳朵、脸蛋外,配合面部其他部位活动眉毛,更是独到。故有活眉毛之称,闻名鄂、豫、陕、甘等地。1950年,程砚秋来西安考察,亦邀张先生去西安。当看了张老的献图后,给予高度评价。同时抄录了 《张松献图》《三搜府》《月明楼》 等剧本,相赠张老皮袄一件,以作留念。程砚秋回到上海后,在 《上海申报》 上发表了观看 《献图》 的评论文章。文中提到,张庆鸿的献图是他所看到的许多献图中最好的。1952年,全国文联副主席柯仲平来商州视察,看了 《献图》,当场吟诗赞扬。1956 年,陕西省第一届戏剧观摩会演,他以 84 岁高龄登台展览演出了《献图》。虽岁至暮年,满口无牙,但仍是字字清晰,阴阳分明,字韵婉转,紧中有神,快而不粘,使得全场观众拍手称绝。他艺术生涯 70年,学习了本戏 200 余本、折,1960 年、1961 年,陕西省剧目工作室向张先生抄录了几十本大、小二黄剧目。在此期间,省戏校多次邀请他授艺。1955 年,商洛新生剧团成立,他曾出任副团长,在二黄艺术上有很高造诣。

     孙天寿 1882~1938)汉调二黄演员,石泉县熨斗区筒车坝人,约生于光绪七八年 1882~1883年)。初学裁缝,15 岁时入南郑县喜神坝李姓箱主之戏班靠班学艺,在元泰、双泰出科艺人的执教下,并师承罗寿凤 (名小生) 受教,功底厚,见闻广,实践多,故戏路宽,从小生到须生文武不挡,走到哪里红到哪里。他个矮脸黑,音质也不太亮,但扮演的角色个性鲜明。在 《临潼山》、《黑马踏》 中饰李渊,着大靠、高盔、长须、厚底靴表演马踏隋营 12 座,颇见功力。当血战中斩杀隋将魏虎腾时,随着闪断定隋大刀,有一个寸步不移的原地拨地蛮子恰到好处,干净利落。风魔生诸角更有独到,《黑驴报》 中所饰之疯状元在打棍出箱时将差役误作妻儿相认。他疯的儒雅,疯的真情毕露,使人凄然;但在扑蝴蝶时又疯的舞姿婆娑,兴味盎然。但忽然间想起失散了的亲人,一声哭喊,谁不为之泪下。在 《斩莫成》 中饰莫成,当戚继光唱出:我坐法场要你的头的唱词后,他僵体跪地、变脸咬牙,近台观众可以听到他有节奏的咬牙声,并能目睹一张黑脸底色上变出感情转化层次的色彩和动态。在唱功戏中,善于使自己的嗓子扬长避短。《文昭关》 中他使用了小边音,唱出了四面追捕,茫茫 长夜 的险 恶环 境,  唱出 了国 乱家 破, 走投  路的 身世 之感 。抗 日战 争(1942年) 期间,在紫阳县洄水湾唱破台戏与镇安二黄班同台打滚龙,会首点戏要孙与镇班挑梁生角雷鸣震各自相间轮唱三折 《二虎山》,在这出唱做并重的硬扎戏上,他二人腰腿拳脚、陕腔汉味各显特色;孙纯正委婉的中州腔韵,扎实利落的腰腿功底以及人物个性,都得到雷的赞赏。饰演 《受禅台》之王帽生汉献帝时,那一步一叩的膝行跪步配合着捎子口条在翻扑板跌中的动作,在哀哀凄凄的唱腔伴和下,把一个末代帝王顿首求活的尊容刻画的面面俱到。民国十九年 1930年) 左右,在汉阴县三月三庙会上,年近花甲的孙天寿刮去胡须,为年过花甲的名小生陈双寿配戏演出《借赵云》 的赵云,纯正安汉派的念做作派堪称壁合珠联,获挂银牌之赏,德燕、万胜两社无不倾服。《秦琼表功》、《火烧绵山》 更是他的看家耍红的拿手好戏。他的念唱曾被安康二黄票友界名流赵子厚等聘约求教。民国二十七年 1938年) 左右,随同心社在紫阳县上七里演出时得病不起,箱主凌成佑率班到宦姑滩,而将孙遗弃在那里,孤苦伶仃地死在戏楼之下,乡亲们凑钱草草葬埋。

    梁金玉 1883~1954)汉调二黄艺人,艺辈为字,艺名不详,以乳名赞娃儿享誉,安康汉滨区人。青年从艺,拜名丑角张庆常为师,又拜范大德为参师,主工丑角,中年时期演老旦、彩旦、大净等行当,亦较出色。曾于唐安泰班、德燕社、凌安云班,在汉中、商洛及四川北部地区流动演出。约于民国十九年 1930年) 前后落足安康凌成佑同心社,长期为该社台柱子演员。他戏路开阔,善广采博问,如他经常观察模仿老妇小脚走路的神态和动作,恰切运用于老旦角色的身段、表情之中。在大丑戏 《张松献图》《龙凤旗》;小丑戏 《洋烟路会》《李五吊孝》;净行戏 《打龙棚》《大郑宫》;彩旦戏 《拾玉镯》《七人贤》 等剧扮演的角色,形象突出,风格独特。新中国成立后参加安康人民剧院 (后称安康汉剧团),积极演出新戏,在 《九件衣》 中饰地主,现代剧 《穷人恨》 中饰安老婆,新编历史剧 《北京四十天》 中演牛金星,角色反差大,他都能积极求索,努力贴近人物,有些具有较高艺术水平。他自幼家贫,未入学门,从艺后学戏全凭口承心记,但以超出一般从业人员的追求精神,每学一戏必反复琢磨剧中台词,勤于审度人物感情变化。尤其演新戏,请人读念剧本,讲解词义,通领剧本主旨,然后苦心孤诣地创造各种手法传情达意,树立人物,因而角色个性活灵活现,淋漓尽致。如 《武大郎之死》 饰王婆,他突出表现这个市井小人的刁、骚、贪、诌;《梵王宫》 一剧,花婆本属老旦行当,他却以净扮净演,插上耳毛,开有脸谱,上台大步流星又不失老妪之态;演苦情老旦戏 《双灵牌》,出场前先用细纸绳将鼻腔捅酸,唱到思儿一段时眼泪鼻涕垂脸下,悲痛之状动人心脾。他台风严正,做戏认真,角色无论大小皆一样对待,从不懈怠马虎。在 《守扬州》 中扮演仅四句台词的小小配角也博满台喝彩。

    吴宝卿 1883~1957)二 黄演员。工 旦。又名少 泉。陕西山 阳县九湾 镇人。7岁入山阳武大脚 (女) 三圣班学艺。他天赋聪颖,入班月余,即登台演出,年余便有名气;九年舞台实践,名声大噪。三原孟店镇周家姑、泾阳县安吴寡妇 (刘海文) 慕其艺技,赠银资助,并赠八抬大轿一顶。清光绪二十四年(1898 年),入京演出,得慈禧太后诏进宫内演唱堂戏,并为其挂了金牌,赐赏甚丰。1900年,八国联军占领北京,他拒绝为洋人演唱而返回西安。1912 年,辛亥革命后,被陕西督军张凤翙与张云山创办的鸣盛学社聘任为教练。培养出山鸣岐、刘鸣祥、张呜峰、李鸣鹤、张鸣顺等二黄演员,为二黄剧种的继承与发展做出了重要贡献。其表演俏妙,为人赞赏。犹以 《五家坡》《汾河湾》《桑园会》 等剧称绝。其扮相俊丽,嗓音甜润,表演传神,亦擅跷功,深为人叹服。曾出演十三省,有陕西戏王称谓。民国十六年 1927 年),何如梧写 《名伶吴宝卿并序》 中赞到:“……他的艺术如一袭天衣,无缝可寻;如一方宝玉,无瑕可指。所以能勾魂摄魄,能令人瞠目结舌……”吴老亦有管理才能,曾创办日红班洪卿班1950年返故里山阳县九湾镇。

    陈尚奎 1883~1954)二黄演员。工净。原籍河南淅川人,后移居商洛丹凤炉道乡韩家沟。诨名聂秃子。幼时漂游江湖戏班,后搭班广易社与王广翠同台。他嗓音洪亮浑厚,身架优美。拿手戏为 《芦花荡》《打瓜园》《猎虎记》《下河东》《九更天》 等。有活张飞美称。他赤体在钉有三寸钉的木板上滚钉板,在群众中留有深刻影响。1951 年组织 30余人进行二黄戏曲培训,请吴招恩、胡子江任教,成立了炉道业余剧团1952 年,商洛地区组织业余文艺会演,他演《芦花荡》 中张飞,深受赞赏。

吕庆华 1885~1963)二黄演员。工净。陕西商洛商南县人。12 岁人姚政广易社学艺。两年出科,又拜河南王小黑学艺。初工小生、末角,后改演大花脸。为了偷师学艺,他甘顾跑龙套,博采众长,以至出类拔萃。他嗓音浑厚洪亮,道白清晰,人称一声雷;功底坚实,身架健美,文唱武打不挡。《闻太师回朝》《淮河营》《打瓜园》《五台会兄》《李密投唐》《铁龙山》 等剧最为拿手。1956 年,陕西省第一届戏曲观摩汇演,以 《五台会兄》 展览演出获得好评。1963年以 78岁高龄登台演出 《二进宮》,以报政府及人民爱戴之情。曾任山阳三合班掌班。1955年任山阳新生剧团副团长。为二黄发展做了一定贡献。

    郅长福 (生卒年不详)西安市人,约生于光绪十年左右,父艺名二路

,受艺于高迎壶科班,艺工生、净,曾执教于鸣盛学社,家授长福弟兄二人皆成名净。长福曾和应聘赴省示范演出的汉南名武旦白蝴蝶杨九林等组班领衔在关中一带演出,初露头角。后因其兄改唱秦腔,兄弟不和,情感决裂,愤而出走。约于民国十五年 1926年) 从宁夏担盐到安康,入同心社班。从艺前期工兼武生、六外。他脸盘大,眼睛神,激情气势、扑头钢口都颇具火候;表演猛冲爆发,鲜明火辣,故有郅藿麻郅乡党之称谓。他只唱下调西皮,唱红的角色有 《摘梅》中的侯尚官,《破洛阳》 中的马武,《取长沙》 中的魏延,《淮河营》 中的蒯彻,《传枪马踏》 中的杨衮等。这些奸、贼、武、威角色,在台口蹲的架势,圆睁的双目,能把近台观众逼吓得畏缩后退,所以人称活魏延活马武活贼娃子。在花脸代角戏的丑和彩旦行中亦特出色。如在《歇瓮城》《高三上坟》《打判官》《打城隍》《温先生看病》《大剃头》《李大开店》《王瞎子闹店》 等剧中,他都以冷降出噱。

    孙鼎臣 1885~1963)岚皋县大道河人。早年家道富裕,学童时期对汉调二黄戏曲产生浓厚兴趣,加之其会唱戏,宅院毗邻又是戏楼,终日注重听戏看戏。他尤好二黄 音乐艺术,12 岁学会拉胡琴 并与成人一起伴 奏。后来家道 败落,17 岁时正式入班唱戏,先随乔子洪先生学习操琴,又在二黄与八岔混合演唱的风搅雪班子三年多,还在紫阳、岚皋一带流行的二黄木偶班子流动演出4年余,此后即投身大戏班 3年多。而他一生 50 余年的从艺生活中主要还是在皮影班中度过的。他待人谦逊和善,学戏虚心刻苦,先后向著名生角高双福、鼓师、琴师孙臣友、张文贤、刘明阶等学得演出剧目和音乐曲牌。他记戏约 200 余本,汉调二黄戏丝弦调口 (含曲牌) 掌握较齐全,并对皮影戏拦门颇有功力。在紫阳、岚皋两县有较高声誉。新中国成立后,多活动于岚皋县组织的皮影队和大道河业余剧团。1956 年作为岚皋县皮影戏代表队成员担任主弦伴奏演出二黄传统皮影戏 《玉仙塔》,参加安康专区首届皮影会演大会。此后,又以特邀代表名义出席陕西省第一届皮影木偶观摩会演大会,并获奖状。1958 年应邀安康专区戏曲发掘组,口述汉调二黄传统剧目、唱腔和曲牌音乐资料。安康杨明灿、岚皋袁勉烈等曾从孙学过戏,先后传徒十余人。晚年生活困难,在其故乡大道河的所有弟子多次组织皮影演出活动,以微薄收入接济他的生活。

    范大德 1886~1959)汉调二黄艺人,祖居湖北省郧阳府,系瑞仁班领班范仁宝之孙,生于安康汉滨区城关。从艺 50 余年中,约半数时间为安康同心社的靠箱把式,该社创建与发展,与范关联甚深,他被社长凌成佑尊为掌经人戏口袋。幼受梨园家门熏陶,少年从艺,工丑为主,后兼演生末、老旦诸行。他的表演精细、自如,道白功力颇深,感染力较强。如在 《法门寺》中饰乡约刘公道,能抓住人物的奸刁、自私、残忍又愚昧庸俗的个性特征,戏虽不多,却演得逼真、生动。若逢徒梁金玉扮演刘媒婆,二丑临台,默契配合,尽情发挥,联袂成趣,观者称道。《法门寺》 一剧,演权阉刘瑾的随身侍从贾桂,把这个人物的奴颜媚骨和唯命是从嘴脸刻画的入木三分;尤其用京白读念状纸时,轻重缓疾相间,顿挫抑扬适度,字字送入观众耳内,在安康剧坛数十年中无人能与匹敌。继先祖遗风亦擅演邋遢丑,在 《赵义烤火》 一剧中准确地塑造了一个善良纯朴,天真无邪又略带傻呆的儿童形象,给人们留下深刻印象。古稀之年,亦能演出此类角色,稚气犹存,童趣不减。1956年,参加陕西省第一届戏曲观摩演出大会展览演出末角戏 《失火印》 饰白怀荣获大会演出纪念奖。病故时正值安康专区专业剧团会演大会召开之际,与会者及各界数百人为之送葬,乐鼓仪仗,场面甚为壮观。吴玉燕 1887~1964)汉调二黄艺人,班社组织者,本名吴学富,以俗名

    吴家燕享誉,生于汉阴县漩涡街。青年时代投师杨安荣,学工花旦,后以青衣正旦为主。他演出的 《回娘屋》 一剧,本为师傅杨安荣的拿手戏,由于他能悉心观察,反复揣摸及勇于实践,获誉超过师辈。该剧有李月英三次上桥、三次回头的规定情节,他在这一表演环节上细腻地、分层次地传达感情,紧紧扣住了观众的心弦。人们赞誉吴玉燕的 《回娘屋》,三次回头三次上桥,回回都有戏做。在汉阴涧池名士徐海澜支持下,他与师杨安荣 (乳名杨德娃) 各取名讳一字创建德燕社戏班,活动于石泉、汉阴、安康、紫阳、汉中各县及陕川交界地区达20 余年,为安康、汉中两地驰名二黄大戏戏班之一。吴姓乃大族,一向鄙视梨园子弟,多次扬言,若吴家燕归里,将以族法严处。逼使他数十年间一直浪迹江湖,终不回乡。师杨安荣病逝后,一人担起领班重任,坚持演出,中年时期于石泉县熨斗区筒车坝落户成家。新中国成立后以该班班底改建为业余剧团继续从事戏曲活动,1954 年和 1956 年两次参加石泉县文艺会演,年过花甲仍登台演出。传徒薛胜林、袁胜录等皆为颇有影响的表演人才。

    张崇贵 1888~1947)乐师。商洛山阳人。8 岁随乡里鼓乐班应婚丧嫁娶之事以糊口,暇时苦习鼓板锣铙及丝竹。三年,竹笛、唢呐等吹奏乐器已具成就。唢呐双管齐奏更独到。1900年,与师兄姜新海同拜咸阳秦盛徽班刘百年 (清宫遣散乐师) 为师,专工二黄鼓板、胡琴。未几,其文武场诸乐器皆通。鼓板击敲下著清晰,尺寸明朗,善合演员招式;击打铜器,轻重得当,凡行云、流水、风雨、更漏等击奏,无不悦耳形象。二黃鼎盛期,西安、关中、陕南慕名迎聘者络绎不绝。曾为二黄名伶吴宝卿、赵清平、金双庆等司鼓操琴,技高艺精,相得益彰。民初,商州易俗社成立,在商中教习的于右任 (原国国民政府监察院长) 观剧毕当场赞日:管弦悠扬,余音袅袅,真盛唐梨园法曲,乃华夏之正音也。民国初年,陕西督军张风翙见西安二黄逐衰,遂集三秦二黄各行精英 300余人,成立鸣盛社,聘为琴师。又被西安易俗社延聘指导,冀欲汲二黄音律板式之典雅悠扬而匡秦腔之俚俗。后终以二黄为宗,常任咸潼、泾三、蒲渭、朝华、安汉、商洛诸班社鼓师琴师。集数十年舞台实践,除包本 200个二黄剧目外,还熟谙各类弦管大小曲牌百余首。吹奏 【将军令】【秦王破阵】【汉宫秋月】【番王令】【百鸟朝凤】 及昆腔中各类曲牌,使听者有超脱世外,身临其境之感,同曲异味,不若凡响。若玉帝、八仙、王母、天官等出场时,吹奏二黄原板、四平诸调,观众即有误人仙境,与仙同寿之妙致;如吹奏反二黄、反西皮,观众顿觉悲凉凄楚。以唢呐渲染气氛,乃先生之创举。1941 年夏,陈胜志、武振发赴商州筹建抗建剧团,先生言山阳二黄如能赴州以飨观众,包银报酬勿须计也。在商州演出时,授徒五人。山阳剧团鼓师徐建邦,琴师孙亚 文、王卓堂(胡琴)、王鼎泰 (琴师、月琴)、胡宝仁 (琴师)。商州文人王极南曾赞崇贵文武无遮挡,曾传五子名具扬。抗战时期,先生随团赴豫西慰问演  《还我河山》《花木兰》《戚继光抗倭》 等爱国剧,宣扬民族气节。1947年春病逝商州,友好捐资埋葬。

    黄大架 1891~1951)汉 调二黄演员 ,本名黄治 民,自河县 人。幼年 丧父,15 岁在私塾读书时,背母私投湖北省郧阳王大宝戏班,从师阮大金。母得知,约娘家兄弟一同沿汉江而下找黄归里。是夜,黄正于湖北郧西县天河学演《沙陀搬兵》 中小生李存元一角。戏毕,舅父跳上台,用绳索缚住黄的双手,押回白河家中。先是毒打一顿,又赶制铁镣一副,锁住双脚,使其不能再逃。黄酷爱戏曲,矢志不移,无心啃读书本,一心想往戏班。日久,趁家人看守渐懈,遂串通他人,砸开脚镣,二次出走。十数年后,已成挂头牌名演员,身着长袍短褂,乘坐滑杆返回白河,大架之名自此始得。黄擅长汉调二黄 汉江派下河调,工三生行,习用边音念唱,尤重白口戏。如人言传:黄大架的 《夜审潘洪》(饰寇准),好白口,字清亮,越审越有劲。他吐字行腔,观众在数里之外也能听得清晰明白。三国戏演出颇多,有活孔明之誉,记戏约 200 余本(折)。他的主要活动区域在湖北郧阳、陕西安康、商洛一带及与河南交界地区。民国二十九年 1940 年) ~民国三十六年 1947年) 主持白河新民剧团。民国三十七年 1948 年) 与湖北二黄艺人吴小亨、佘明星等投陕西旬阳县神河化妆团。1950 年该团收编为中国人民解放军安康军分区戏剧队。是年,入城演出新编本《三打祝家庄》(扮宋江),受到好评。后返回白河,不久病逝。传徒陈守新 (老旦,安康人,1956 年获陕西省第一届戏曲观摩会演大会表演二等奖),实授李明富 (生角,白河县新生剧团团长,黄的姑表弟,其念唱、作派与黄极相似)。

杨安荣 1891~1948)汉调二 黄演员,领 班长,本名 杨元德,乳 名德娃子,原籍紫阳城关,后移居汉阴涧池铺。自幼善唱紫阳花鼓小调,又喜尾随戏班,与艺人习二黄旦角韵态,族人多鄙之。十四五岁时因灯节扮采莲娘子深夜归来,遭母痛斥,遂离逃往安康,拜著名艺人王寿元为师,投汉中戏班学艺,工花旦、正旦 (青衣)。于汉阴县涧池铺演出时,得当地乡绅文士徐海澜器爱,收为干儿子,留寓所传授文学,切磋艺技。每学一戏,徐必讲解剧情,帮助分析人物,整修台词。后来杨名著陕南汉水流域各地,与徐海澜悉心教诲不无关系。杨安荣扮相俊美,演唱最讲人物个性塑造,青衣行当中不同身世、性格环境的各类人物他都能恰当区别,有分寸地掌握处理。在青衣戏中有像 《背娃进府》《赶坡》《打枣》《窑会》《打樱桃》《汾河湾》《柳二 姐逛会》《活捉张三》等,他常说:这些戏,戏好唱,情难入。”“做戏要入情,以情动人。力主在字上狠下功夫。如 《打枣》 一剧他为柳二姐设计一身南山妇女打扮 (包有头帕),手执长烟袋冷上场。吃枣吐核的表演,生动、活泼、情趣盎然。对柳迎春、王宝钏这类人物的塑造,以着重在认夫后的一段情节上下了功夫,表现出久别重逢的亲昵感,逼真自然,给人印象深刻。另一类角色,如 《教子》《琵琶词》《祭江》《重台别》《铁钉床》《二进 宫》 等,他则讲 求以唱词动人,以清亮的吐字和凄凉的韵味赢得观众,所以人们赞他是一位能叫人掉泪,又能逗人发笑的高把式。民国十六年 1927 年) 与徒吴玉燕各取一字为班名,创建德燕社戏班,至 1948年杨病重交吴主持,历时 22年,是民国时期流动于陕南汉中、安 康、商洛及 川北各地的汉 调二黄剧种 活动最久、 知名度最高的 班社之一,该社曾以售艺和地方捐助筹款在汉阴 涧池铺购置水田约 7.5 亩,稞收稻谷12 石,专供艺人食用,凡有往投者皆接纳之。春夏秋组织外出演戏,到冬季连同各路流散艺人一并带回扎驻冬班,养精蓄锐。他率先端正戏风,清除流俗。外出演出虽有随身跟班,有个人行头,但从不摆名角架子,礼贤下士,平等待人,在 艺界享誉甚 高。传徒龙玉  (生角, 新中国成立 后曾任陕西省 政协委员、汉中平民剧团团长)、杨家和 (杨之长子) 等。

曹洪山 1892~1965)安康汉滨区人,12 岁出家学道,道名崇培,曾云游武当、峨嵋唱经修行。幼年亦爱汉调二黄戏曲,22 岁离开山门投安康梅子铺皮影班,从二黄艺人刘福林为师,工唱生角,后搭大戏班登台于汉中、安康等地演出。民国十一年 1922年) 安康同心社建立后广纳名角,曹往投。不久为靠箱把式,并鼎力辅助凌成佑管理戏班。新中国成立后转安康人民剧院 (即安康汉剧团) 至故世。曹在修道期间,做课喊韵为应符韵,发声讲求中州声韵,与汉调二黄戏唱腔发声的基本音韵相同,经长期琢磨实践,将道调巧妙融合于戏曲唱腔之中,具有韵味悠扬、浓郁,独具特色的艺术效果。他生就一口边音嗓门,比一般人唱调高出 5 8 度,音色明亮。他的边音唱腔多有推崇与随习者。东华帝君下天堂,托化人间曹懒王 (曹的绰号),经韵功底边音唱,看戏 全凭听声腔。这首民间口头传颂的诗句,是对曹洪山唱念艺术的美誉,他的代表剧目以红生戏为主,有 《挑袍》《下河东》《闹京街》《盘貂》《挡曹》 等备受欢迎。1960年前后为安康戏曲发掘组提供亲身经历和见闻的戏曲活动情况,口述剧目和音乐唱腔资料作出贡献。传徒龚敬荣、顾铭等皆为安康汉剧团名演员。

    凌成佑 1892~1963)汉调二黄艺人,戏曲活动家,乳名有娃子,艺名凌安福,安康汉滨区人。其父为钟表修理匠,家境贫寒,勉力供凌读私塾三年半,16 岁时入安康 范驴子戏班 ,拜名艺人刘 福林为师,专学 汉调二黄正旦 行当,甚勤学,理解能力较强,故未满师期即可登台演出。辛亥革命后,西魁泰班在紫阳一带活动,凌成佑随师往投,随该班去四川广元、保宁各地演出,有缘拜识旦行名伶康双生、柯三娃,执弟子礼,受益匪浅。学 《三娘教子》《三官堂》《落花园》《回娘屋》 等,成为凌氏青年时代看家剧目,久演不衰,饮誉安康、平利和湖北竹溪、竹山、房县一带。民国初年,由于战乱、饥饿、民不聊生,安康二黄班社大都走散。民国九年(1920 年) 凌成佑邀集流散艺人,将自己三枚金戒指卖掉,并向朋友借款凑钱购置戏箱一套,组建同心社戏班。班名取大家同心,黄土变金,戏班事业必成之意,在安康城内鲁班庙露天乐楼 (后添加草棚,改称国民剧场) 售票演出。建社约五年,影响日增,各路艺人纷纷归附,名流荟萃,阵容壮观。演员中有:西安名净郅长福 活魏延),下河派生角黄大架、徐茂才,上路生角王寿春,文武小生孙玉宝 真赵云)、李玉喜 赛吕布),青衣泰斗陈长庚,红生曹洪山,丑角范大德、梁金玉及名琴师洪子伯,箱倌张成贤,外场徐安林等,一时名噪安康。民国十三年 1924年) 前后为极兴盛时期。凌管戏班宽严得体,对艺人来者不拒,去者不留,按劳分账,赏罚严明,前后进出数百人次,上演剧目300 余本 (折)。为提高上座率,别出心裁倡演提纲连台本戏。即读看传奇小说,热蒸现卖,早上说戏,晚上演出,演员抓住大概情节临场做戏,排 《慈云太子逃国》《粉妆楼》 等戏连演多日,仍很叫座。他还首破陈规,收钟玉凤、郭玉莲为徒,开安康职业坤伶之先河。凌成佑身为班主首领,一向注重演出质量,对艺术要精益求精,一丝不苟,即便观众寥寥,也不许演员草草从事。戏罢坚持送客出园,亲致谢意,藉以树立信誉,争取人心。该班以驻守安康为大本营。又常赶赴庙会和串乡演出。抗日战争时期 1937~1945 年),安康地处后防前沿,京剧、越调、话剧、高台曲等外来剧种陆续涌入,轰动一时,大有挤垮本地戏曲之势。凌成佑率班奋力支撑,千方百计与之抗争,终于站稳脚跟,渡过军阀混战、地方兵变,土匪围城、日机轰炸、经济萧条的兵荒马乱年代,历尽艰辛。如民国二十九年 1940年),演出 《袁文敬降妖》 时,剧中丑角有段顺口溜:石板房、龙须草.女娃偷人娘说好,台下看戏的有地方驻军张飞生的副官,竞以有意讥辱乡人为口实,冲入后台开枪射击,子弹擦耳而过,丑角演员险些死于非命,经众人求情,才令凌成佑下跪磕头赔罪了事。艺途坎坷,于夹缝中求生存,竞维持同心社达 32年之久,至 1950 年得共产党和人民政府扶持,与西关自乐社合并成立人民剧院。1959年退休后,安康专区戏曲发掘组聘凌口述传统剧目数十本 (部分已刊于陕西省文化局编印的 《汉调二黄》),并绘制脸谱和提供二黄剧种源流沿革以及艺人、班社活动情况,为研究汉调二黄艺术留下珍贵历史资料。传徒刘玉荣、李生才、钟玉凤、郭玉莲、葛玉翠、刘凤鸣、左玉贵等,又有龚敬荣等拜凌为参师。他的戏剧生涯历时半个多世纪,是安康汉调二黄艺术的一代有功绩的传人。

    陈忠洪 1892~1964)二黄演员,山西快乐十分前三组遗漏:教师。工丑。本名陈福美字润斋。排行老五。原籍陕西商洛山阳县人,1936年迁居柞水县。因其兄从业梨园,故小时就仿习戏曲。9 岁入陕西三原刘海文二黄班社学艺,历时三年。他记忆好,理解快,又刻苦钻研,出演后闻名于三原、泾阳、西安一带。《过二关》《背娃进府》《王瞎子闹店》 等剧目他所扮演的角色,妙趣横生,为人赞赏。在二黄声腔上吸收徽腔唱法,又有创新。他专工丑行,生末行当皆通,故称内外红,艺人送他陈满子称号。18 岁便带徒授艺。民国初年 1912 年) 被张凤翙、张云山新办鸣盛学社聘任教练两年。亦曾应聘于四川、甘肃、河南等省及商洛、安康、关中等地授艺。1950年应聘西安大众剧社教练。同年,程砚秋西安考察,专访了陈老,并索取了二黄脸谱及剧本。1955商洛新生剧团成立,应聘为声腔教师。1956 年当选陕西省政协委员。同年,与京剧大师梅兰芳在西安会晤,梅先生在慰问陈老时说:陈先生,你年岁大了,不要再演丑角了,应当教给别人去演。表示关怀。1959 年,调任陕西省戏曲学校汉剧班教练。1963 年省戏校汉剧班移交安康,他随班继任教练。60 年艺术生涯中,他为二黄培养了大量艺术人才,做出很大贡献。

    邓天满 1893~1942)汉中市人。汉调二黄演员,工大净。14 岁入天泰科班学戏,由于他勤学苦练,锲而不舍,很快就成为该班的顶梁柱。他演过近百本戏,塑造了许多性格不同的舞台形象。在《大回朝》 中他饰演闻太师,演唱奉王旨征北海,得胜回朝把主家求见,每次都是满堂彩。在 《捉放曹》 中,他扮演曹操杀了吕家数口后,运用大幅度的身段表演搜索和疑虑,形象逼真,把曹操杀气腾腾、凶狠狰狞的面貌表现得细致入微。1917 年他 24岁时担任了班主,把天泰班改为兴汉社,与著名艺人王寿春同台演出,使戏班再次兴旺。二十多年中,他台上无戏不演,台下无事不管,带领戏班走遍了陕南、川北等地。终因劳累过度于 1942 年在西乡县私渡洞私渡河演戏时死于戏台之上。他一生为汉调二黄培养了许多后起之秀,如毋兴堂、贺国斌、刘玉秀、杨正全等。

    周老四 1893~1943)汉调二黄艺人,本名周瑞年,艺名周安玲,人多习称俗名周老四。紫阳县洞河人,13 岁学戏,拜罗老旦、张老旦 (名均不详) 为师,于紫阳、安康等地演出。周家系富豪大户,唯周老四家贫穷。族人都恨周老四唱戏败坏了门风,唆其父严治。周父乘周老四回家之际,给他戴上脚镣,关在家中,不许外出唱戏。约月余,幸遇表兄说情保出,于周家油坊做工,不久,他又趁机逃至安康一带,先后在龚安廷、唐安泰、杨安荣等班唱戏,名扬汉阴、安康、平利、石泉、白河、汉中等地。民国十八年 1929年) 返回紫阳洞河,主持当地化裕社自乐 班,开展业余二黄演 唱活动,至故去前 20 年间,传艺 授徒,间断演出,安度晚年。他擅演武生,人称活周瑜。中年嗓音失色,又病失左眼,改演大净为主。他惯用的抬眉缩肩等节奏强烈的大扑头花脸动作,深受观众喜爱和同行们的赞许。著名艺人雷鸣震曾说:周老四是一员将啊!浑身都是戏。擅演的 《传枪》《伐策》《摘梅》《马探》《红逼宫》《伐子都》《牧虎关》 等戏在观众中留下深刻印象,并分别为孙玉宝、杨明灿等人所继承。

    蔡安亭 1895~1960)诨名蔡豁子,汉调二黄演员,汉阴县城关人。自幼学戏,工行丑角,文武不挡。从艺于德燕社、万寿社、安康流水店自乐班和同心社等,足迹遍及安康、汉阴、石泉、紫阳及汉中一带和四川北部地区。1956 年参加安康星火剧团,旋即转并于安康汉剧团。同年参加陕西省第一届戏剧观摩会演大会,示范演出 《拿王通》(饰沈德琪) 获大会荣誉奖。1957年奉调支援石泉县剧团。

    叶宗成 1895~?)艺名叶安成,俗称叶麻子,汉调二黄演员,石泉县大坝人,大家族出身。自幼喜好二黄艺术,爱看戏唱戏,十几岁在私墊读书时背着家里人投奔戏班外出学艺。约年余,随班赶赴池河草庙子二月二庙演出,竟遇家族中派人以唱戏玷辱家门之罪强行绑架,欲沉河治死,情急中叶借口身热,求解开胸前纽扣,不多时,行至下坡,叶顺势一冲,将两膀从棉袄中滑脱而出,用金蝉脱壳之计,逃出虎口,自此长期在外搭班,浪迹于安康、汉中和川北一带演唱二黄,并享有一定声誉。叶宗成工行六外,兼演生末、丑角,他功底扎实,戏路较宽,尤其白口戏堪称拿手。因有一定文化知识,故在理解、表达诸方面与同辈艺人相比大有不同凡响之妙。代表剧目末角戏有 《四进士》《淮河营》《打金枝》 等;净角戏 《搜杯》《摸包》《审潘》《李密投唐》等;六外戏《审陶大》《莲台山》《推涧》 以及 《串龙珠》 中的武彩旦花婆等。1956年参加石泉县汉剧团,为该团演出的兴旺与发展作出了贡献。叶记戏约 300 余本 (折),1960年前后应邀到安康专区戏曲发掘组口述剧目,传徒刘大安等。

    田春山 1895~1945)艺名田子春,汉调二黄下河派艺人。原籍湖北省上津县,后迁陕西省旬阳县蜀河镇,卒于旬阳县神河口。十岁随父所领戏班学艺,后拜下河派黄龙滩天、子、仲、英、豪科班之字派艺人刘五为师,为字艺派,取艺名子春,习工文武小生,须生。青年时代拿手  《秦琼表功》《通天河》《伐子都》《汾河湾》《三搜府》 等。以扮相清秀、唱味醇真、台架优美、动作潇洒而驰名汉水流域,多次获会首、大商及崇拜者披红挂绫和赠送银牌奖励。后因同行嫉妒走红,使伎俩损坏了他的喉音,致嘶哑,始降为二三路把式,改演武打折戏为主。田嗓音虽坏,却未消沉丧志,仍多看多问,潜心苦学,将百余本各类剧目唱词、唱腔、表演及分行扮妆等皆熟记于胸,自此另创新路,授艺传徒。民国三十一年 1942年) 旬阳县神河化妆团成立,田被邀往,待若上宾,因感厚待,专心施教,年余即培养数十人登台,排导 《虎堂训子》《张松献图》《全家福》《五家坡》《碧玉簪》 等大批剧目长期流传演出。

    蔡忠凯 1896~1961)汉调二黄艺人,梨园世家子弟,艺名蔡安庆,原籍

平利县八仙镇,后迁居镇坪县茅坪 (今斐河乡),祖父为商贾,深爱戏曲,父亲蔡杭真 1875~1939 年) 少小亦随家养戏班拜湖北人苟兴友为师学唱汉调二黄,后外出搭班演戏。忠凯幼受家俗熏陶,九岁从父学艺,12 岁拜安康乔瘸子、范大德为师,随学五年。初习娃娃生,文武小生,后工末角、老旦,在陕南汉水流域及湖北、四川交邻地区先后演出了生行戏 《白门楼》《芦花荡》《葭萌关》《千秋岭》《禹王鼎》《苏武牧羊》《搜杯》,末角戏 《卖苗》《取成都》,老旦戏 《辞朝》《摸包》《路打》《结义贤》 等数十本 (折)。他勤学好问,演技出色,唱腔清脆洪亮,青年时期享有一定声誉。25 岁时面部生疮,破相后改学皮影戏,四条板凳(即拦门、主唱、坐筒、拉琴) 样样皆能。赴四川学得 《目莲》 戏一套 48本,经不断加工上演,成为保留和具有代表性剧目,影响颇大。熟记或演出皮影戏剧目约 400余本,是陕南记演皮影戏最多的艺人之一。授子蔡孝文,九岁站矮凳拦门。新中国成立后父子组班活动,为配合反霸减租运动,选演 《仇深似海》《新九件衣》《陆文龙》《鱼腹山》《少巧云》《红娘子》《黄龙山》《北京四十天》《三打祝家庄》 等,为皮影戏表现现代题材和新编历史题材剧目进行了大胆尝试与改革。1956年赴安康参加皮影木偶戏会演,旋即赴西安参加陕西省第一届皮影木偶戏观摩会演大会并获奖。

    肖显堂 1896~1969)又名肖维新,晚年为玩友之首,人多尊称肖头,旬阳县蜀河镇人。曾开办新华石印馆,新中国成立后任乡公所、粮库会计等职。幼读私塾,颇有文才,少小亦酷爱二黄艺术,青年时代常与二黄玩友共同坐·唱自娱。蜀河乃汉江一商埠码头,戏班流动往来不绝,凡有班社至,肖皆虚心求教,如遇著名艺人多请至家中殷勤款待,留住数月以学练演唱之法。他亲自笔录、装订了各路艺人口述剧目数十本,广为流播,旬阳唱家之手至今尚有传本。先后拜下河派艺人田春山、阮开勤及朱文远为师,习工生末,得挂衣登台演出。他嗓音耐力强,洪亮清晰,唱时讲究字正腔圆和韵味辙口,在唱腔板眼、行腔运调上含有上路 (安康)、下路 (湖北) 和洛镇等各派的风格特点。拿手戏 《失街亭》《空城计》《斩马谡》《失火印》《四进士》 等,他注重塑造人物气质和个性特点,做派精到超出一般专业艺人,平时善于研究思考,凡见抄本中不顺处即动笔修饰,使剧词顺情理,合辙口、易表演。抗日战争时期,负责成立蜀河抗日救亡工作化妆宣传团,约 20余人演出抗日宣传节目及选演有针对性的传统二黄剧,数次被聘为神河化妆团辅导排练。新中国成立后,承头组织蜀河业余剧团,募集资金置办戏箱,培养青年后生开展演出活动达 20 余年。文革后期,久不演唱乡土戏曲汉调二黄的压抑心情难以按捺,根据当时的政治形势又积极倡导以汉调二黄移植大型现代戏 《智取威虎山》《沙家浜》 等,自任导演、演员、组织者兼鼓师,自娱同乐。传徒朱家懿、姜治贵、谢东海及束文寿等。

吴继宽 1897~1964)二黄演员。工净。商洛丹凤县龙驹寨人。1912年拜丹凤姚政班社保林 (工净) 为师。和其弟吴继虞同台演出。《二进宫》《摸包》 等剧目,备受当地欢迎。

(本文摘自《山西快乐十分前三组遗漏研究》第七章汉调人物)



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