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汉调人物(三)

日期:2015-01-22

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文章摘要:汉调钩沉,连宵达旦电池电量虚废词说,白眼呕心沥血外圈。

       荣仲喜 1898~1961)本名荣维喜,汉调二黄演员,白河县城关人。幼年父母双亡,家道贫寒,随兄维贵以贩卖皮绳为生。14 岁时逢辛亥革命胜利,他随来自河唱贺戏的班社流往湖北郧阳,拜黄龙滩天子仲英豪科班艺人杨双娃(字辈,艺名不详) 为师学戏,遂得仲喜艺名。初习武生,后改花脸,青年时曾两度领班活动于陕、鄂、豫交界地区,颇负盛名。中道返回白河筹建新民剧团,与名艺人黄大架为其中主要演员,1956年任白河新生剧团演员兼主管业务的副团长。他嗓音浑厚,功底扎实,文武不挡,记戏颇多。25 岁时即以净行名角饮誉湖北郧阳一带。他平时在台下脚穿无跟趿鞋,松松垮垮,上台后精神饱满,如生龙活虎。他勾画脸谱堪称一绝,如在 《三打碧游宫》 一剧中饰通天教主,台上当场三次变脸;先以浓眉净脸上场,借一个表演动作,将提前涂于五指上的各色油彩转身向面部一搽,一变为紫红花脸,又变为五彩起旋花脸,瞬间即成,且色彩匀称,谱路清晰。拿手戏有 《刺王僚》《滚鼓刘封》《铡美案》《取长沙》《御果园》《八义图》《搜杯》《审潘洪》《五台会兄》《红逼宫》《打孟良》《将相和》《大回朝》 等。

    王茂洪 1898~1981)二黄演员。艺名王德子,湖北郧县人。父亲以教书为业。幼读私塾,喜爱戏曲,曾参加山二黄民间业余戏班万山学社的演唱活动。十五岁左右,弃学从艺,进子字科班,从师钟疯子,学唱生、末脚。出科后,又参师刘天和,艺业大进。擅演 《风波亭》《洪洋洞》《斩李广》《挑袍》《四进士》等戏。他嗓音洪亮,吐字清楚,行腔雄浑有力,声情并茂,有金嗓子之誉。《斩李广》 中七十二个再不能的唱段,他绘声绘色一口气唱完。1934 年隶富春班,支持箱主阮春山与刘大宝的越调戏班、党老五的二棚子戏班合班,使这个三条腿的富春班一度十分红火。1936年,箱主病逝后,王茂洪领班,并主教玉字科班,授梁玉庆 (梁国喜)、佘玉强 (佘明星)、石匠娃、刘太娃等。1944年,富春班改为胜利班,在鄂北、陕南的乡镇演出,于 1947 散班,王回郧县。1953 年,王茂洪组建自负盈亏的郧阳胜利剧团,任团长,聚集了流散的山二黄和二棚子艺人,招收了学员。1966 年,被选为郧县人民代表大会代表、县政治协商会常委。同年参加湖北省第一届戏曲观摩演出大会,饰《花子骂相》 中吕蒙正,获湖北省文化局奖状。

    景春阳 1898~1985)城固县人。汉调二黄演员,工须生。15 岁拜二黄艺人董彦林为师。17 岁登台,曾参加兴汉社。除擅演 《空城计》 中的诸葛亮、《徐策跑城》 中的徐策等须生戏外,还会吹笛、拉琴、打鼓。民国二十年 1931 年)后回乡务农,积极组织五里坝二黄围鼓班,教习青年爱好者学戏。他还喜爱搜集山歌、端公、花鼓、小调、教歌等民间音乐曲调和民间艺术形式,借以丰富二黄唱腔。1955 年,倡导组建五里乡二黄剧团,自任导演兼员,教习三个女儿学唱二黄戏,后均成为该团的台柱。临终时还支持其孙景雨生重新组建五里乡文化站二黄剧团。

    马天庆 (生卒年不详)城固县人。汉调二黄演员,工须生。1907年入天泰班学戏,三年后出科随班进入成都演戏,擅演 《失空斩》《群英会》《祭东风》等,因嗓音洪亮、吐字清晰、扮相稳健洒脫而名噪一时,人称活诸葛。翌年返回汉中,随南郑、城固二黄班社演出,并带徒弟多人,其得意门徒贺国斌后为汉中平民剧社的名角。

    吴继虞 1899~1960)二黄演员。生、旦、净丑均习,商洛丹凤县龙驹寨人。1912 年拜丹凤姚政班社瑞芝 (工旦) 为师。常同其兄同台演出。《钓金龟》《汲水》 等剧目颇受当地欢迎。通文墨,曾为天足会编写时装戏 《放脚》,宣传妇女解放。新中国成立后,改编移植了 《十五贯》《杨门女将》《八大锤》 等剧目;配合土改、镇反、抗美援朝编写了 《草鞋鸣冤》 等小戏。弟兄俩还排导了《黄花岗》《清风亭》《苦肉计》 等剧。

    汪彩凤 (?~1937)原名 汪凤学,又名汪陆 林,汉调二黄艺 人,科班出身,紫阳县瓦房店人。清代咸、同之际 1865 年前后),范仁保瑞仁班于安康创办瑞、彩、方、盛四字科班,汪投身其中,专学大丑,出科后流动演出于陕南、川北各地数十年,有 (安)  (中) 一把丑之誉,汉阴、石泉一带的古 戏楼 (台)  ,留  汪彩 凤名 讳壁 题。 一生  出汉 调二 黄统 剧目 近百 本(折),其中 《龙凤旗》、《大桑园》、《断双钉》、《蒋干盗书》、《张松献图》、《薅豆草》、《赵飞搬 兵》、《渔舟配》 等戏 丑角、摇旦颇有 影响。尤擅演 《袁文敬降妖》,以数省语言道白,享誉甚佳。他的表演,溶进紫阳端公跳式和他熟悉的道家唱调,颇具特色,贏得观众的欢迎和喜爱。晚年返故里,以钉瓷碗为生,并在紫阳瓦房店二黄戏玩友中授艺传徒。

    赵明奎 (生卒年不详)二黄戏琴师。汉阴县月河草桥人,幼年学艺,在德燕社、泰荣班任上手琴师 (主操胡琴兼唢呐),后期多活动于二黄皮影戏班。青年时代即多方求教,虚心学习,勤于苦练操琴及吹奏技艺,对二黄戏唱腔、曲牌及演奏技巧有较深造诣,唱家多愿请他伴奏,听者喜爱他的琴声。其操琴特点是:指法灵活,弓法流畅,弦音准确和谐,接腔送调严谨恰切。尤其擅长唢呐曲牌 (亦称大衬) 的演奏,享誉颇高。某年,汉阴月河酆都殿庙会,开场戏前文武场面先打闹台,名鼓师许世金掌板,赵主吹唢呐、连续两个多小时赵按不同的起头鼓点,不断变换曲牌调口,直到许鼓师所记扎子打头倾尽使绝,赵仍有许多锣鼓曲牌种类尚未使用,许无以接对,只好甘拜下风。在吹奏方式上,同是一曲 【襄王令】,他几种吹法,各能表现出不同的色彩和气氛;拿手戏曲牌 【哭· 311 ·皇天】【斩王子】【朝天子】 等的指法、用气及听觉效果堪为上乘。

    凌安云 (?~1951)汉阴县漩涡人,汉调二黄演员。中年时期曾于汉中、安康一带领班演出,人多称凌班长,凌箱主。他青年时期从艺,初演文武旦角,因演出《扒蜡庙》 一剧 (扮武旦张桂兰) 叠人塔开打造型时登高摔下,致小腿伤残,行步微跛。嗣后多演正旦戏,如 《坐楼》、《杀楼》(饰阎惜姣)、《三官堂》(饰秦香莲)、《三娘教子》(饰三娘) 等,无论做功、唱腔均不同凡响。中年后 改唱 生末 角兼 唱红  戏, 唱腔 多用 小边 音,  具特 色。 民国 二十  年(1939 年) 自紫阳县洞河随唐安泰组成福泰班,入川六年,因班内人手缺少,生旦两行他都能补缺。作为该班的靠箱把式,始终坚持在川演出活动,后随班返回陕西。民国三十六年 1947 年) 前后,独自一人再度入川,娶妻、改业。1949年前后,安康艺人杜建德、葛春荣等人川演出,在川北与陕西镇巴交界的竹耳关相遇,遂接回安康同心社。新中国成立后转安康人民剧院。晚年 (约 1957 年前后) 因病言行失常,竞疯疯癫癫出没大街小巷,后死于安康鲁班巷小土地庙内。

    贾安堂 (?~1952)紫阳县城关人,汉调二黄靠班演员。自幼热爱戏曲,青少年时期与同乡龚柱臣、周老四等设已故汉调二黄艺人赵保官 (班派不详) 灵位拜师从艺。后随参师王双福、陈双寿搭万寿社戏班活动于安康和汉中地区各县。民国三 十四年 1945 年) 驻足紫阳县 蒿坪镇,为 自乐社教 戏并演出。 1952年病故,地方玩友、弟子举办了隆重热闹的埋葬仪式。贾安堂以演老旦为主,兼演生角、丑角,还可司鼓和拦门演唱皮影戏。他记戏颇多,但不中阳(即他的演出观众反映一般化)。较出色的是老旦戏,如《路打》 的老旦,外部表演动作及唱念表情与内在的人物刻画结合紧密,逼真生动,故能打动观众,获得好评。常演剧目尚有老旦戏 《火烧绵山》(介母),生角戏 《火化》(纪信),末角戏 《碧玉簪》(李执) 等。传徒胡代祥、杨兴、单福有等,为紫阳蒿坪街汉调二黄业余演出骨干人物。

    陈安信 1900~1964)汉调二黄艺人,生于汉阴县城关,幼年投身艺界,拜汉阴艺人张二花脸 (庆华) 为师,工生行,以罗帽生、贫苦生见长。曾搭班德燕社、万胜社 、唐安泰班 、龚安廷班 、同心社。他 记戏甚多, 拿手 《打棍 出箱》,能够准确掌握寒士出身的范仲禹复活出箱后悲惨、疯癫、狂傲、清高、书生气等复杂情绪和独特个性、人物变化起落的内心世界表现得淋漓尽致,颇富色彩。新中国成立后前流落于镇巴县碾子垭,1956 年汉阴县人民剧团成立后接回,任指导老师,该团演出之传统戏皆为陈一人口述教授。

    李玉喜 (?~1955)原名 李生魁,汉调二黄 演员,紫阳县宦 姑滩李家沟人。幼年曾唱道家腔调,后随紫阳洞河周老四学戏,拜著名艺人张安平 (艺名银蝴蝶) 为师,又受双泰班名小生尹双庆指点,如尹的 《马踏五营》极出色,李受真传,得其要领,文武戏皆精。青年时代以演各类小生见长,一出 《白门楼》,获赛吕布美誉,且流传甚广。拿手戏尚有 《伐子都》(子都)、《长坂坡》(赵云)、《盘肠战》(王伯超)、《莲台山》(小王子)、《重台会》(梅良玉)、《芙蓉剑》(王子) 等。中年改唱须生。艺色不减,像 《梅龙镇》 中正德王、《黑驴报》范仲禹、《法门寺》 赵廉、《双槐树》 朱登成,《黄天荡》 苏云、《一捧雪》 莫成、《困荥阳》 纪信等,在观众中印象颇深。长期活动于汉中、安康两地区 20 余县广大城乡,先后搭洞河周老四自乐班、汉阴德燕社、安康凌成佑同心社等班社演出。民国二十八年 1939年) 随唐安泰福泰班入川六年并为该班台柱演员,尤其班中著名小生孙玉宝被土匪开枪走火打死后,李愈为不可多得的靠箱把式,始终坚持川中的演出,直至随班回陕。李玉喜的精湛技艺深得艺界同行及观众的赞许。他武戏扮相俊,神情饱满,干净利落;生角戏做工疾缓相间,把握得体。《八件衣》中饰知县,运用扑头富有刚气;《打棍出箱》 饰范仲禹,抓住疯魔生要领,文戏武唱,细腻入微。他的小边音唱腔备受赞赏。他还能坐筒子打鼓掌板。传徒张进湘 (石泉人)、李敬元 (紫阳人) 等。

    张玉福 1901~1959)汉调二黄下河派艺人,因先天一只残眼,人多称张瞎娃子。原籍湖北省郧县,后定居陕西省旬阳县蜀河镇。幼读私塾。喜好艺技,背父母偷学戏,被当地名艺人王茂宏收为玉字辈徒,遂得艺名。习工丑角兼演生、外诸行。拿手戏 《张松献图》,道白吐字清晰明确,节奏快而不乱,慢而不拖,抑扬顿挫把握适度,人们多称颂他功底扎实,正统地道。生角戏 《夜打登州》《十道本》;净行戏 《夜过巴州》 皆唱、做得体,表演传神,中年时期即记戏百余本 (折),他又善司鼓,手风利落,节奏鲜明,更擅武戏经略,能配合协调、紧密,演员多愿与之合作。为了弥补独目缺陷,巧运化妆技术,为之一绝。中年随师流动于鄂、陕交界各地演出,与师弟佘玉瑛 (原名佘明星,绰号牛黄 留住旬阳蜀河镇,承领喻世芳戏箱组班演出,得地方玩友帮助,娶妻成家。新中国成立前后,组织肖显堂、翁炳林、蒋文根及师弟梁玉庆、徒王德富、刘清秀等 20 余人建职业剧团,两年后散班,改做小本生意,晚年嗓音嘶哑,凡有演出活动,尚司鼓及帮教后生,开脸化妆。

    李玉成 1903~1979)汉调二黄艺人,原籍四川省永兴县,后迁居紫阳县洞河镇。幼时家境贫寒,在替人放牛时随一入川的陕西二黄戏班 (班名不详) 学艺来陕,先后在凌成佑、唐安泰、龚安廷、杨安荣等箱主的班社中打杂跑腿,穿手下和为师父们背行李,受尽箱主、把头欺凌。后来能演一般生末及老旦角色,但由于他个子矮小,发音吐字不清,又差底功,故不甚出色,观众亦不喜爱,更无人拜他为师。李玉成深知自己表演难达上乘,但他并不气馁,遂潜心刻苦地专门在台口看戏,记戏,以求报本之长,保住戏饭碗。经多年努力,由目不识丁、被人瞧不起的下路艺人,凭死背硬记,肚内装了一大批二黄传统剧目台词和基本表演套路,成为一位皮影和大戏班中主要报本人和名副其实的戏口袋。抗日战争时期,李玉成流落紫阳洞河,在禹王宫经管香火,生计全靠街市逢场打斗市(以标准斗为买方过斗) 维持,业余时间参加地方上二黄戏的演出活动。1956年参加紫阳县汉剧团,以报本为主,兼演戏、教戏。期间紫阳剧团上演的 40多个保留剧目中,有近 30个为李一人口述。1960 年他为安康戏曲发掘组口述抄录剧目 49 本零八折,在紫阳民歌剧 《嫁嫂失妻》 中,角色王二开始出场的一大段韵白,亦为李口头创作,他为紫阳戏曲事业的发展作出了一定贡献,受到人们尊敬,并被推选为紫阳县政协两届委员。1965年县剧团撤销,李玉成被辞退,县民政局每月发给少许生活费,城关镇安排李打扫街头、喊喇叭筒 (为镇公所及街道宣布公事)。失去劳动力后,被送往当地幸福院,不久病逝。

孙玉宝 1903~1939)汉调二黄演员,紫阳县蒿坪人,幼年学艺,拜紫阳洞河艺人周老四为师,工文武小生,他擅演 《长坂坡》,获得誉称真赵云。《伐子都》 的考叔,《传枪》 的杨衮,《伐策》 的孙策等颇具功力,堪称拿手剧目,久演不衰。他扮相英武,表演传神,台架优美,功底扎实。平日不甚高声言语,貌似没精打采,实则乃习就的养精蓄锐妙法,待登台之后,精神集中,卖劲用力、浑身是戏,与台下之状判若两人。孙对花脸戏兴致浓烈,演出 《李密投唐》《铡美案》 等剧目,唱做皆佳。《取长沙》 扮演魏延角色,既有激情,又能对花脸行惯有的传统表演动作如扑头等运用的恰当适中,使人物符合规定情绪,形象更加突出。人多称他是一位难得的全才艺人。曾先后在周老四班、唐安泰班、凌成佑同心社等流动演出,影响甚大。民国 28  1939 年) 随唐安泰聚新社戏班入四川北部演出时,路经西乡县龙池镇,戏班被地方武装司令袁刚强掳至天池寺山寨,袁刚部下玩枪走火将孙玉宝打死,竹席一张就地埋葬,死时年仅36 岁。

    罗庆彦 1903~1964)汉调二黄皮影戏艺人,平利县长沙铺人,13 岁时随父罗俊林皮影班四处漂流,同年拜著名科班艺人刘福林为师,参师江大策学唱戏曲,初随家班演出,1930年前后唐安泰在平利创办艺华社戏班,罗投身其中正式登台演出。后为朱顺、周子平的二姓班及周炳南同心社皮影班拦门耍签。19458 月抗日战争胜利后,承领平利大众社皮影箱演出。罗擅长皮影戏的拦门坐筒子(打鼓),并担任主唱。他目不识丁,记戏颇多,演唱色彩颇有其师江大策风味。民间有江大策真正传人之谓。1950 年至 1956 年间,领平利县文化馆皮影箱活动于平利、镇坪及湖北竹溪等地,1957年参加平利县汉剧团,任乐队击乐演奏员。1961 年应邀到安康专区戏曲发掘组口述剧本和提供戏剧活动资料。传徒蔡孝文、龙方荣、罗正贵等,从艺50余年,记汉调二黄皮影传统剧 200余本以及所记击乐打头、曲牌等多已传与后人。

    雷鸣震 1903~1990)二黄演 员,祖籍西 安莲湖区, 父业小贩, 家境艰难。民国元年 1912年) 入西安二黄鸣盛学社学戏,为近 200 名学员中之年龄最小者。当时学社教练皆关中、陕南和外籍二黄界耆宿名流,如吴宝卿、赵清平、陈忠宏、鲍寿亭 (徽调武丑)、刘梅仙 (徽调正旦) 等教学授艺外,更于民国四五年两度派员专赴汉中、安康选聘驰名川陕的老生刘协满、花脸徐福高、末角苏长泰、老旦陈寿庵、丑角芦半夜、名净尹双庆、旦角蔡吉子、朱凤喜、陈长庚、金蝴蝶王安庆、银蝴蝶张安平、妖旦姚清元等头稍把式作台柱,使雷耳濡目染,心领神会,从而扎下了扎实的童功基础。入科三年后即陆续演出 《苟家滩》 的高宝童,《沙陀国》 的李嗣源,《琼花会》 的李世民,《传枪马踏》 的杨继业,《七人贤》 的金童,《清风亭》 的张继保等娃娃生。并得陈忠宏老师的偏爱,私授 《二上高平》, 名武生廉万子 (四喜) 亲授 《神州擂》《狮 子楼》 等剧。 民国七年(1918年) 鸣盛学社解散,雷随山鸣岐等同科兄弟八人,先入镇安同心班,后转入新五福班,除仍应工娃娃生外,常饰演 《盗宗卷》 的刘禅,《八件衣》 的王君保,《马芳困城》 的万历帝等二路小生,流动于商洛各县及咸阳、西安一带。民国九年 1920年) 随商洛武旦吕安奎入耀州柳林子一个二棚班北赴耀州、平凉等地,昼演二黄、夜演花鼓。后因陇东驻军头目谢友胜 (湖南人) 酷爱二黄,将该二棚班扩建为专演二黄的复兴社,以甘肃庆阳为基地,主唱赌博戏 (以戏召赌,用赌场收入养戏)。民国十四年 1925 年) 左右,戏班扩充,增强实力,巡回于庆阳、平梁、泾州、靖远、安定一带演唱。除娃娃生外,对 《三江口》《柴房会》《汲水审陶》《二度梅》《伐子都》《伐孙策》《长坂坡》 等文武小生皆能应工,并挂须主演 《火化纪信》《收姜维》 等生行戏,拿到了戏份 (工资) 七厘半(小生最高戏份七厘,外加赏钱半厘)。民国十九年 1930 年),谢部势去而戏班解散。雷随吕安奎等人入西安桥梓口初建的戏班启明舞台。该戏班在西安方圆声誉颇佳。时值关中饥馑,又遭军阀刘镇华围困西安,城中每天饿死五六百人,但只要挂牌演出的戏码上有吕、雷主演的 《柴房会》 或廉银贵和雷主演的 《困荥阳》(廉饰纪信),就可满场而换来下锅米。后因吕另有他图,强行散班。饥荒中雷逃至南山,在谭敏娃二棚子班上专唱二黄,历时两年。后返回镇安新五福班,由于名角星聚,雷只能演二路角色,于是他改操净末,从河南籍二黄净角刘居祥受业 《大保国》 之徐延昭,《日月图》 之柏茂林等净末必擅剧目,逐渐成为文武生净不挡的全挂把式,随班以镇安、柞水为基地,常到安康、湖北郧西、四川万源一带巡回演出。民国三十一年 1942年),得安康县叶坪熊天顺、张清贤对二黄的支持,便自己组班,邀集王子德和徒弟师德胜 (外)、徐九阳 (武生、旦)等,由陕入川,巡回演出于镇巴、四川省通江、紫阳一带,与唐安泰班会师于四川万源;与安康凌成佑同心社合演 (滚龙) 于紫阳泅水湾。直到民国三十七年(1948 年) 左右,各地二黄班社瓦解,仍回镇安务农。1950年入西安大众剧社,应工净末生行,1951年剧社解体。雷再次返回镇安务农。1952 年初参加安康人民剧院 (即安康汉剧团)。他谦恭礼让,尊贤爱能,艺德称著。他 《铁笼山》 饰姜维,《打龙棚》 饰郑恩等,唱做繁重,功底厚实,获得多方赞誉。中共十一届三中全会后,恢复上演传统剧目,他以 76 岁高龄之躯,数九严冬赤膊登台,演出《御果园》 中的敬德洗马。他配演任何杂角,也仍遵循规矩,一丝不苟。他乐于传艺,乐于施教,从不保守。1956年陕西省第一届戏曲观摩会演大会授予他荣誉奖状;出任安康县多届政协委员。退休后得到政府和剧团无微不至的关心照顾,1990年农历腊月病逝于镇安老家,享年 87 岁。

    林祥庆 1907~1987)汉中市 人。汉调二 黄演员,工 丑行。自幼 父母双亡,10 岁起先后在聚乐社、同乐社汉调桄桄科班学戏,师从桄桄名丑杜文书。出科后,曾任武马河戏班班主。后改演汉调二黄,1952年加人加入汉中市平民学社;做戏认真,模仿性强;翻、滚、扑、跌,皆见功夫。在 《盗扇》 中扮演孙悟空,在一张桌子叠起的四把椅子上,用牙齿咬住椅子的一只脚,不停旋转身体,以示被芭蕉扇扇到空中,堪称一绝。在《拿王通》 中扮演沈德奇数钱时,充分运用十指来回搓动和面部肌肉颤抖,把数铜钱的动作表演得既夸张又逼真,既滑稽又生动。尤其难能可贵的是,直到 78岁时,他还能登台献艺。他从艺的 70年中,还培养了不少汉调桄桄和汉调二黄演员,较有影响的有谭明生、陈醒民、安兆新等。

    郭福有 1908~1976)司鼓。原籍商县人。新中国成立前走江湖。1958 年参加洛南县剧团。19 岁曾搭曲子戏班唱戏 (老旦)。20 岁拜商洛人钱娃为师学司鼓。两年后出师。长于敲乱弹。捶点花哨,节奏稳健。凡打击乐器,样样皆通,程式套路熟练,配合演员密切,一捶一脚,从不疏漏。敲打技巧亦有创新,板式上拥有独特点法,能有力地配合剧情的发展而变化。他能不看谱子包敲 100多本戏。曾培养出刘书彦 ((洛南剧团)、刘佐亭 (丹凤剧团)、刘征彦 (洛南艺校)等司鼓人才。

陈纪福 1909~1968)艺名陈玉满,曾用名陈斌。石泉县人。汉调二黄演员。5 岁丧父,13岁丧母。14岁给人帮工放牛。16岁去安康林成佑戏班投蔡安廷为师学艺。1930年起,先后在汉阴杨安荣,紫阳周老四,镇巴黄一甲、梅宜楠,石泉桐车坎自乐班等汉剧班社搭班唱戏。1956年参加镇巴县剧团。工丑行。演出中口齿流利,道白清晰,动作干净,形象逼真。

    王继才 1910~1984)西乡县人。汉调二黄演员。幼时随父作面店生意,酷爱戏曲。1934年南关自乐班成立,他率先参加,先唱围鼓,后挂衣登台。在著名二黄艺人邓天满、谭糜的指导下进步很快,先唱小生后串须生。他的嗓音尖而不诈,音色刚里带柔,擅长以情诉怀,以声感人。扮演 《赵元寿》 中的赵元,《满床笏》中的郭暧,《打金枝》中的唐王,《八件衣》中的县官,《梅龙镇》 中的·乾隆,《沙陀搬兵》 中的徐敬业,《四进士》 中的毛朋等,观众评价他具有科班的专业演出水平。年过七旬时,仍能登台演出,风韵不减当年。

    葛玉翠 1910~1969)又名李万昌、葛玉德,西乡县人。汉调二黄演员。生父早年去世,随母易姓葛家。12岁生母病故,13 岁在西乡杨河坝拜宪九光为师学戏。1923 年至 1948 年,先后在汉阴王万胜和吴家彦两个戏班、安康林成友戏班、湖北郧阳红十字会戏班、南郑邓天满戏班、西乡徐于才戏班、镇巴黄一甲、梅宜楠等戏班唱戏。1951 年至 1956 年在西乡茶镇子午业余剧团教戏传艺。1957 年元月镇巴县剧团成立,出任副团长至 1969年。他虽专攻武旦行当,但后期多才多艺,从一末到十杂,样样皆通,戏路很宽。一生演出了近百本剧目。省剧协会员,镇巴县劳模,第五、六届镇巴县人民代表和县人委委员。

    唐宪尧 1910~1984)字俊章,汉调二黄琴师,石泉县人,新中国成立前为石泉城关自乐社骨干成员和城关抗建剧团最后一任团长。1956 年参加石泉县汉剧团,一度担任琴师,音乐设计及导演。他自幼酷爱二黄戏,耳音聪灵,记忆力特强,年轻时代就掌握了工尺谱,熟记二黄调式及唢呐、丝弦曲牌、板头、锣鼓谱及民间小曲等百余首 (段)。他善操胡琴,并了解掌握月琴、三弦、琵琶、唢呐、笛子、箫等乐器的演奏技巧;能伴奏京剧、高台曲、秦腔和地方民歌小戏;能司鼓打板,又妆扮花旦、彩旦,登台演出。他苦练勤学,悉心钻研,演奏胡琴音纯色美,委婉清丽,听家深感顺畅舒心,唱家倍觉轻松自如,接腔送调,丝丝入扣。如他演奏汉调二黄西皮和二黄调慢板前奏、过门,在风格、色彩、旋律和节奏变化上别具一格;由他设计唱腔并排导的 《虎狼异》《十五贯》《胭脂案》等,老曲新调,融为一体,令人耳目一新。为移植剧 《岳飞》 设计的音乐唱腔,既不失地道汉调二黄韵味,又对旧有程式进行大胆突破,下功夫塑造同剧情人物相吻合的音乐形象,艺术效果颇佳。他平素间兴趣广泛,多才多艺,从书法、绘画到种花养鱼、垂钓,样样在行,还会自制胡琴、竹笛和竹箫。离开剧团后以修钟表为生,仍热心关怀戏剧事业,1982年在病榻上口述了经他改造并独具风采的【大拜寿】【哭皇天】 等数十段曲牌乐谱。传徒温进宏、王登峰,皆石泉剧团当家琴师。

    刘玉荣 1911~1947· 318 ·本名长富,汉调二黄演员,安康汉滨区人。幼年丧母,随父叫卖熟食。因其家庭与鲁班庙戏园相邻,小小即受戏曲熏陶,萌生从艺之念。民国二十三年 1934 年) 13 岁时投身同心社学戏,拜凌成佑为师,习工生角。次年首次登台演出 《祖师成圣》(饰祖师),一鸣惊人。此后 20 余年间,一直在同心社从艺,先后主演了 《栖梧山》《牛头山》《孟丽君》《铁弓缘》《莲台山》《黑驴报》《汾河湾》《桑园会》 等数十出戏中的生行角色。他的表演质朴、飘逸、洒脱,有一定深度,拿手戏 《困荥阳》 活纪信之誉称。中年嗜酒如命,嗓音极沙哑;他在吐字、运气上狠下功夫,千方百计弥补嗓音不足。他十分注意吸收前辈艺人的表演技巧和学习借鉴时已传人安康的京剧、话剧等形式之优长,致其在表演人物的分寸掌握上更趋准确与成熟,得到戏剧界和社会人士的普遍好评。当同心社面临班子无旦必将散的困难处境时,他应时而出,挺身补缺,扮演 《三官堂》 的秦香莲、《法门寺》 的宋巧姣、《渔舟配》 的姜秋莲等正、小旦重头戏,挽救了戏班免于倒闭。

    张玉崐 1912~1981)安康汉剧团武功教练兼导演,又名张俊清,江苏省南通市人。11 岁考入著名京剧艺术家欧阳予倩在南通主办的伶工学社,学习京剧海派武生。出科后流动于江、浙、沪一带演出。曾被誉为江南活武生。新中国成立后出任江苏省南通市京剧团工会副主席,后在南通市豫剧团、市戏曲学校执教。为市人大代表、江苏省文联委员。1956 年经陕西省京剧团史美强举荐,杨明灿专程接请,受聘于安康县汉剧团任武功教练兼导演。先后任安康县人大代表、县政协委员、县人民委员会 (县政府) 委员,并为剧协陕西分会会员。张玉崐初到安康,首先整顿台风,从严治理演出队伍,强调规范管理和抓紧基本功训练。在汉调二黄传统练功的基础上,新增了京剧练功项目与方法,时为青年演 (学) 员实授京剧武打戏 《花蝴蝶》《一箭仇》《拿高登》《白水滩》《十字坡》《东平府》 等,既巩固与扩大了训练成效,又丰富了汉调二黄武戏剧目。他能够尊重汉剧剧种优长与特点,能与汉剧艺人及新文艺工作者密切合作,执导汉剧移植剧 《戚继光斩子》《杨门女将》 等。他的武打,设计和导演构思注重因人施导,按体裁衣,注重把每个演员的演技水平发挥到最大限度,以强烈的群体意识达到默契与共。如 《穆桂英智破天门阵》《三收何元庆》 等赴省演出,受到好评;他对现代戏亦有研究,排导了 《阮八姐》《中国魂》《奇袭奶头山》《沙家浜》 等,恰切合理地将传统程式运用于表现现代人物并有创新。先后培训学员约50 余人 (含安康地区各县及湖北竹溪等专业剧团选派生),其中长期从艺的知名

   演员有王发芸、刘桂英、刘铁造等。1960 年获陕西省文化局颁发的艺术教育奖。张玉崐待人忠诚正直。曾有陕西省省级剧团以重金聘约,他不为优裕条件大城市环境所动,坚持效力于山区剧团至退休。1981  10月病逝于南通市故居,安康县政府派杨明灿专程赴南通悼唁。

    赵瑞祥 1912~1986)原安康专区戏曲发掘组负责人,天津市人,工人家庭出身 。民国 二十 六年 1937 年),参 加东 北挺进 军,任 上尉 军械员 。次 年(1938 年) 被中共东挺特别秘密支部接纳为共产党员,第二年送往延安中国人民抗日军政大学学习。毕业后被派往西安并转道陕南,在旬阳、汉阴二县旧政府以职员身份为掩护。作中共地下工作:因工作成绩突出,荣获解放大西北纪念章,留任汉阴县代理民政科长。1954 年调安康专署第二办公室 (文、教、卫生)工作。赵瑞祥自幼热爱戏剧艺术,在上学及军队期间常以京剧、话剧和小演唱形式开展宣传娱乐活动。1956 年陕西省文化局设立安康专区戏曲发掘组,安康专署调任他担负此项工作,从筹建成立到工作全面结束,他集行政组织、业务管理和财经杂务于一身,以极大的热情和高度的工作责任心与组内柳华藻、曾凤翔通力合作,历时五年余。先后邀集七个地方戏曲剧种的 103位艺人,雇聘抄录人员 20 余位,计抄录口述汉调二黄、陕南道情、弦子戏、越调、八步景、八岔、大筒子等各类剧目共 2511 (折),总字数达 3648 万余;发动老艺人捐献珍贵手抄本 661个;组织力量整理出汉调二黄、紫阳民歌剧等剧种源流沿革文字资料;录制、拍摄了大量乐曲、脸谱和图片等。并自己动手刻印抄写了大量文字资料。1963年参与安康汉剧班的行政管理。他因在历史上曾有过与中共党组织失去联系的问题 (非个人责任),长期以来被诬为反革命脱党分子而遭受政治迫害。文化大革命中,又以戏曲发掘是搞牛鬼蛇神和所谓经济问题 12 条罪状,被公开批判,遭监禁一年多和开除公职等处理。1978年,错案得到平反,恢复公职,安排到安康地区群艺馆退休,不久病逝。临终前多次向上级反映戏剧遗产的发掘情况,关心安康地区戏曲事业的发展与振兴。

    武振发 1912~1976· 320 ·二黄演员。工净、丑。小名胡生。陕西商洛山阳县人。20 岁从艺。因其聪慧,模仿性强,加上刻苦好学,虽大龄学艺,终为二黄佼佼者。他学艺除经老师传授,还能细心观摩,不耻下问,悉心揣摸,得其要领。登台后,表演竞超越老师。他演的 《蒋干盗书》《七人贤》《张松献图》《黑虎山》《捉放曹》 等剧,人物塑造各得其当。民国 29  1940 被推任大同社领班长,费尽心机,事事操劳。他领班时间最长,人们习称他武老板。足迹踏遍商洛临近的鄂豫陕地域。1941年,胡宝仁受薛兴仁之托,被邀赴商州磋商建团事宜。期间演出 《龙凤桥》,饰皇丑,一炮打响,深得地方军、政、绅、商人事支持,遂谋成立抗建剧团,为该团发起人之一。在山阳新生剧团任业务股长时,从一末到十杂,除了旦行,他缺啥补啥。为人厚道,乐善好施,不少艺人和徒弟,都得到过他的接济,德高望重。从艺生涯中,新中国成立前的班社,新中国成立后的剧团,都有他倾注的心血和汗水。为商洛地区戏剧事业的延续和发展,有一定的贡献。

    吕耕山 1912~1973)二黄演员。工青衣。商洛山阳县人。乳名宽心,艺名帽盖娃14岁入王德朝同合班学艺。演出主要剧目有 《二度梅》《三娘教子》《火轮牌》《赵五娘吃糠》《抱琵琶》 等。表演细腻逼真,人物刻画入木三分。他演的陈杏元、王春娥、阎凤奴、赵五娘、秦香莲等人物,无不牵动观众心酸落泪。他与刚娃 (陈胜志)、扣娃 (张胜华) 齐名,人称三娃,驰名商洛。山阳新生剧团成立,就任副团长,工作兢兢业业,尽职尽责。1959 年加入中国共产党。

    李仲修 1913~1987)汉调二黄爱好者,安康汉滨区人。幼读私塾,天资聪颖,喜看戏并好结交戏班艺人为友。凡遇知名把式,多主动结交,一有机会便请说唱以习之,不数年渐成二黄剧种来龙去脉的了解者和登台表演二黄大戏的爱好者,经常参加坐班清唱或搭班票演。新中国成立后曾任小学教师,后到安康汉剧团工作数年,1957年前后入安康专区戏曲发掘组任抄录员,并协赵瑞祥等人进行业务管理。期间,先后在 《陕西日报》、《西安戏剧》 等报刊上发表介绍陕南汉调二黄剧种文章,整理传统折子戏 《拾玉镯》(二黄)、《吴三保游春》《站花墙》(八岔戏)、《打蛮船》(道情戏) 等,由西安长安书店出版单行本公开发行。1980年创作现代汉剧 《护身宝》,由安康市第一文化馆组织安康城区业余汉剧组排练演出,参加安康地区文艺会演获一等奖。· 321 ·

    袁胜录 1916~1986)本名袁辅兴,乳名腊娃子,汉调二黄演员,石泉县人,中共党员,剧协陕西分会会员,安康县政协两届委员,一届常委。他青年时代即成为二黄戏班的小生红角,并任过领班长和戏班派师。1950 年受聘于安康西关自乐社,不久随该社一起与同心社合并成立人民剧院 (即安康汉剧团)。袁幼年家境贫寒,12 岁与人放牛时丢下鞭子,投身于杨安荣戏班学艺。民国十九年 1930 年) 拜旦角演员吴玉燕为师,习工娃娃生、小生。民国二十九年(1940 年) 搭唐安泰班入川演出时得著名武生孙玉宝、陈双喜真传,学 《长坂坡》《传枪》《伐策》 等集唱做念打于一身的重头戏,颇见功力。中年改唱生末。民国三十三年 1944 年) 返回石泉在石泉抗建剧团 (业余) 任教师。新中国成立后入安康汉剧团并成为当家演员及派师。此间,他注重学习文化知识和表演理论,与老艺人和新文艺工作者团结协作,共同切磋艺技,致其演出的拿手戏《三江口》《坐楼杀惜》《黑驴报》《四郎探母》《孟丽君》《宋士杰》《七人贤》《将相和》 等数十本 (折) 中塑造的各类生角人物具有新的色彩,得到观众好评。1956年在整理加工的传统折子戏 《碰亭》中扮演末角张元秀,获陕西省第一届戏剧观摩会演大会表演二等奖。他串演的丑角戏如 《借靴子》《打锅》《大桑园》 等人物有情有趣。他台风严谨、记戏颇多,且善补台救场,主动帮助他人,无论演出、排导、教戏 (报本)、击乐伴奏、制景、检场及各项演出的杂务皆以大局为重,任劳任怨,艺界同仁亲切称颂他为二黄事业的老黄牛

     冯子才 1916~1974)又名宝才,汉调二黄演员,长安县郭杜镇人。民国二十年 1931年) 投身于艺人王安奎创办的西安二黄庆义社科班,受到系统正规训练。他聪颖好学,又能下力吃苦,主工六外行,唱、念、做、打俱佳,文武不挡。新中国成立前在西安市、关中、商洛和安康一带颇有名气。1956 年参加陕西省第一届戏剧观摩会演大会获二等奖。1957年前后,石泉汉剧团曾两次慕名登门邀聘,冯均未出。第三次由冯的老师王安奎先生极力敦促,冯始欣然前往。时中共石泉县委书记张茂川曾在宁陕县任职,深知冯的演技及为人,遂与县长约同一道,亲自把盏洗尘,冯甚感知遇之情。自此后数年于石泉县汉剧团任主要演员兼教师,安心授艺,极力奉献。冯身材魁梧,眼大脸长,嗓音洪亮,功底厚实,扮演架子花脸在外形上给人留下深刻印象,在表演上他努力继承传统,又不墨守陈规。如在 《取长沙》 的魏延,《芦花荡》 的张飞,《八义图》的屠岸贾,《刺王僚》 的专诸,《大登殿》 的魏虎等数十个人物,形象生动,个性鲜明,绝少雷同。如 《刺僚》 一剧,他扮演刺客专诸,耍獠牙特技,造型多、变化快、灵活自如,干净利索。尤其将獠牙收入口中,外表不露形迹,唱腔道白依然清晰明朗,深受观众赞赏。他演出认真负责,不论主角、配角、手下、院子一概同样对待。在深入山区步行演出中,自备扁担一条,专拣重担挑。五旬开外参加现代戏演出,竟又刻苦学习简谱知识,积极争做份内份外各项工作。1965 年剧团解散后,被分往国营食堂,依然兢兢业业。1974 年病故。

    周顺义 1916~1986)一名周顺应,汉调二黄名票友,后为职业演员,安康汉滨区人。周氏家门户大,父辈为汉江水运船帮小业主,周少小亦随船航行于汉中至武汉各水站码头,对汉江流域流行的二黄戏产生强烈兴趣。多方拜师求教,不断学练二黄艺技。起初在安康西关外、河街等处座唱,崭露头角。以后参加半职业性的戏班西关自乐社挂衣登台演出,他虽没有专一师傅,但凡接触到的各路艺人,采其优长,悉心吸取。青年时代以票友自娱三生行当就唱红安康及湖北郧阳、襄樊一带。1956 3 月安康人民剧院归省属,交安康专署代管,安康县星火剧团组建,他卖掉私船,正式投身戏曲事业。出任首届副团长职务。同年 11 月,星火剧团与安康汉剧团合并,由县管,周仍任演员兼副团长,并为安康县政协两届委员。周从艺为业时已年届四旬,幸有幼年时期跟随安康著名武术教师刘子仁一些武功基础,加入艺界后每天坚持与中青年演员集体练功学技,刻苦勤奋。因此,他的拿手戏 《探五阳》《三打王英》(饰王英),走矮步、耍棍等动作不亚于科班艺人的表演水平。他的嗓音洪亮宽厚,唱腔悠扬动听,且在唱腔中惯于夹带余字,如 《辕门斩子》 中杨延昭唱的一句见老娘躬身下拜七个字,他却唱成: (啦)  (呀哇)  (啊) 躬身下 (呀)  (哎) 。这一为科班艺人所忌讳的唱法,他却巧妙运用他的嗓音特点,以安康语音为基本声调,唱出了自己独有的韵味,地方风味特别突出,反而受到广大观众的喜爱,尤其为安康城区二黄业余爱好者所效法并广为流传。拿手戏尚有 《十道本》(褚遂良)、《女斩子》(薛丁山)、《三搜府》(施世伦)、《临潼山》(李渊)、《反徐州》(徐达)、《四郎探母》(杨延辉)、《放饭》(陈春登)、《烙碗计》(刘子忠) 等。晚年虽身不在艺界,仍时时关心戏剧事业,积极为振兴汉剧出谋划策,为举贤才荐剧目奔走呼吁,并组织业余汉剧组,经常进行演唱活动。· 323 ·

    刘子胜 1917~1972)二黄 演员。工生末角 。陕西咸阳人 12 岁入西 庆义社学艺。13岁登台演出,以 《入洞房》 在西安打响。出科随师王安奎进商洛安乐社大同社三圣班抗建剧团搭班演戏。在镇安县演出并三次挂牌。他唱念俱佳,文武不挡。在 《四进士》《九龙杯》《一捧雪》《独木关》 等剧中,饰演不同人物,刻画惟妙惟肖。1950 年在河南淅川剧团任团长。1963年回陕西镇安县探亲,被当地政府挽留。任镇安县剧团团长。

    张胜华 1917~1975)二黄演员。工旦行。又名扣娃。陕西长安人。1929年入西安二黄庆义社学艺。拜名伶王安奎为师,初学小旦,后习刀马旦。年余已见锋芒。其后又得陈忠洪指教。勤奋用功,精于钻研。出师后,先后在咸阳、泾阳、三原、镇安、柞水、山阳等地搭班演出。以做工细腻,武打利落,唱腔甜美而著称。1941 年夏,偕张崇贵、陈胜志、武振发诸师友到商洛试演,首场以 《水淹泗洲》《渔舟配》 等剧打响,为人所重,遂为成立抗建剧团奠定基础。其性聪慧强记,所见服饰化妆、头饰发型,过目不忘,且自行梳理运用。《英雄美人》 剧中,饰孟丽君,云髻高耸,浑如天成,伴以俏丽形象,静若处子之风韵气质。每出场,观众无不啧啧叫绝。其品德高洁,不以艺高而自居,行卑而丧志;质朴 廉和,毫无 江湖庸俗之 习气,为艺人 之楷模。代 表剧目有 《落园》《思盗钗》《渔舟配》《日月图》《花田错》《天门阵》《九龙峪》《红 桃山》等。抗战期间 ,并与武振发 、陈胜志等先 生合演 《花木 兰》《抗金兵》《征 北海》《戚继光》 等爱国剧,壮民族气节,扬抗日正气。

    许洪祥 1917~1982)汉 调二黄琴师 。号松柏, 安康汉滨 区人。幼读 私塾,青年时代对汉调二黄音乐演奏技术产生浓厚兴趣,拜安康同心社著名琴师洪子柏、张开善为师,学操胡琴,不久即参与玩友业余座唱伴奏,循序渐进,不数年,成为独当一面之操琴高手。民国二十九年 1940年) 前后下海从艺,为安康西关自乐社兼吹唢呐的上手琴师。新中国成立后西关自乐社与同心社合并成立人民剧院 (即安康汉剧团),1954 年任副院长主管行政,兼作主弦琴师。他长期使用难度较大的软弓胡琴,实践中形成了弓法娴熟、琴音清亮、自如委婉、富于表情的演奏风格,常赢得观众为其演奏艺术的高超而鼓掌赞扬。其操琴艺术特点有四:(1 初学之际多死记硬背,千方百计地尽多掌握汉调二黄的各种声腔板式,腔调及曲牌、打头,以此基础进行改革创新。经他研究加工的曲牌、板头及声腔分句与正句间的过门具有新的色彩,艺术感染力增强,广为本地和外地兄弟剧团传用;(2 坚持练琴,同时为演员唱调嗓,以此提高和丰富自己的操琴技巧,在指法上擅长揉、弹、颤、打,弓法上讲求运、抖、碎、托,接腔送调恰到好处;(3 认真研究、细致掌握演员唱腔特点、习惯、功底和嗓音条件等,无论男女演员、仄音、本音或不行当的唱法,他都能因异而别,默契配合,紧密伴随,住唱家;(4 因幼年双耳失聪,诨名许聋子,然而操琴伴奏却少失误,这与他积极主动了解剧情,熟悉掌握每一唱段的板、腔、调和具体内容不无关系。他记戏颇多,传统剧目的基础甚为扎实。许退休后积极组织和参与安康城区业余汉剧演唱组活动,为振兴二黄剧种奔走呼叫。传徒江树业、梁春林等皆为安康汉剧团骨干音乐工作者。

    覃宝山 1918~1983)汉调二黄艺人,原籍安康县麻坪河,幼随父习草医时接触戏曲艺术,遂酷爱唱戏。16岁出门行医,广交二黄大戏、皮影戏和二棚子班各路艺人,潜心学习,掌握艺技,曾在旬阳、安康、平利城乡进行演出活动。民国三十六年 1947 年),随旬阳县吴箱主风搅雪戏班来平利,于八仙街落户成家。以唱二黄皮影戏为主业,他通晓八岔、大筒子、弦子腔和各种民间艺术形式,是一名全能艺人,在当地享誉甚高。拜师许猪娃 (名学启),平利魏汝坪人,二黄皮影艺人,曾受湖北高师翁必宽指点,继承了不少绝招。他以师傅实授真传的艺技为基础,又有所发挥创造。如借鉴舞台表演程式,巧妙合理地运用于皮影戏表演之中,如影戏开多股武打挡子,影人上场分行当设计不同的台架动作等。他拦门特技是:运用十个指头拨动的功夫,同时有二三十个影子出现在亮子上,或交斗一团,或分散开来,表现壮观的战斗场面,紧张而有秩序,交战层次分明。

    陈胜志 1919~1963)二黄演员。工生。小名刚娃。商洛山阳县人。9 岁入山阳王德朝德胜班学艺。经其师费有福精心培养,山西快乐十分前三组遗漏:自身勤奋苦练,首次登台演出 《定生扫雪》,便得好评。12岁唱红山阳。1933 年参加西安庆义社。《秦琼表功》《临潼山》《出五关》《一捧雪》 等剧目尤为出众。1935 年回山阳入同合班,演出 《二虎山》,观众为其挂了金牌。1941年人商县抗建剧团,演出《临潼山》《忠义参天》 等,得活关公称道。1957年任山阳新生剧团团长。陕西省剧协分会会员。后来又习导演。1963年病重期间,应商洛观众要求,演出了《空城计》,不久谢世,成了最后的告别演出。

    尹定贵 1919~1966)二 黄演员。工 丑角。商洛 柞水县凤 镇人。艺名 毛娃。尹生的次子,赖金榜之徒。与陈胜志、张胜林、张胜华为师兄弟。6 岁学艺,7 岁登台。有二黄七龄童之称。全部包本记有戏剧 300 多本,二黄戏班社称他戏母子。先后在三合班五福班安乐社等班社搭班。四次在抗建剧团三圣班任派师。一末到十杂缺啥补啥。《烤火》 的赵易、《打城隍》 中的乡丁、《闹店》 中的瞎子等角色表演,无不令人捧腹。1946 年双目失明,仍搭班演出。1956 年镇安剧团成立,他担任教师,培养二黄艺员。1964 年因病退休。

    冯成秀 1920~1984)字子东、晚号梦龙子,陕南道情和汉调二黄皮影戏艺人,安康汉滨区人。幼聪颖过人,六七岁时随过继之大祖冯健刚学戏,后上私塾数年,18 岁南游四川等地,广交艺友,多方求教,终成一位文、艺、医兼长的怪才人物。演唱皮影戏最擅长拦门主唱,记有大小剧目七百余本 (主要为陕南道情戏),对 流行于陕南地 区的地方剧种 ,皆道出源流 沿革及活动情 况。1960 年前后,冯应邀参加安康专区戏曲发掘组口述笔录剧目达 340余本 (折),新创编了历史剧 《齐二寡妇》《堕泪亭》 等,绘制脸谱近百幅;特别是他笔述一部按传统程式格律套编剧目的 《通百本》。全集分天地朝廷官府寺庙闺阁贫富文武仙佛八个大类,约 300 万字。凡谙识戏曲门道的文士、艺人,可用此本以演义故事情节参照套编传统上演剧目,随即而成。上自远古,下至明、清,内容极为丰富。其手抄卷及清抄卷分别装订成册(约 70万字) 现藏陕西省艺术研究所。上个世纪60年代,适逢文学家郭沫若编写《蔡文姬》 一剧,因记不清蔡琰的 《胡笳十八拍》 全部,遂登报向全国求索,冯成秀见报应征,将所知全部写好寄去,郭老特亲笔写信感谢,并以书相赠。文化大革命中,冯曾以牛鬼蛇神被揪斗,为避难他逃至深山亲戚家里,白天在山洞里写戏,晚上出来走动,费时三月,写成 《陈平平反》 一剧。他少时性格旷达豪放,喜郊游,晚年艺途不景,处境维艰,性格趋于孤僻,藉佛教寻求精神寄托,他在一幅照片上题诗自况谓四大假合此老翁,鹤发鸡皮与众同,布衣尚能遮泥躯,饥腹可用蔬食充,功名无缘达陋巷,利禄有眼赏玩童,经手用心修苦道,不在南阎度浮生。后死于肺心病,艺界同仁有悼诗曰:平生坎坷平生杰,血凝华发报春时,案头犹见《通百本》,江边忍看 《堕泪亭》 

    葛选举 1920~1984)字天明 ,平利县人 ,幼聪慧好 学,长书法 、擅绘画,尤喜戏剧艺术,学生时代经常参加业余自乐活动。他早年丧父,母子孤伶,幸遇婶母疏财仗义,倾力供读于安康中学及安康师范教训班,毕业后任小学教师数年。又在国民党平利县、宁陕县党部供职。1953年前后,平利县成立新歌剧、历史剧两剧种并存的城关业余剧团 (红旗剧团前身),葛积极投身其中,不久成为团内业务骨干,既任新歌剧组排导,又作历史剧组演员。在汉剧 《芙奴传》 中饰贾瞎子一角,从化妆造型到舞台表演,给观众留下深刻印象,被誉为真瞎子葛瞎子1960年,他根据平利弦子戏皮影演出本 《沽酒》 改编整理 《三石二两七》 一剧,由平利剧团搬上舞台,参加陕西新搬上舞台剧种会演大会,获得奖励。1958 年前后他曾与同事罗芳藻用汽灯作光源,以玻璃片代替耐热胶片,在色罩上绘出山水房屋,试制出天幕投影器,开平利戏曲舞台使用新型灯光布景之先河。他对艺术事业兢兢业业,倾力尽职,但因旧日从政身份,1964 年秋社会主义教育运动开始后,当他操作完现代戏 《南海长城》 最后一场景片,即以不实之罪被赶出剧团,其妻受株连,解除教师职务,清理回家,夫妻拉车卖炭度日。1979 年错案得到平反,调洛河文化站工作,1984年病逝。

    何朝宏 1920~1994)旬阳县人,汉剧演员兼编剧,中共党员,陕西省戏剧家协会会员、省汉剧学会会员。自幼酷爱戏曲,14 岁时以二黄戏须生唱红了旬阳县城。1934年考入安康中学,后因家贫辍学而肄业。1942 年前后参加旬阳城关抗日宣传活动,1951 年在西安受到西安二黄大众剧社注目,遂邀请登台演唱,因其嗓音洪亮,腔韵高亢别致,得到西安观众的广泛好评。1953年加入安康汉剧团,虽系票友下海,但因钟爱汉剧,且又虚心求教,加之天生一口好嗓音,纵无科班的做派底功,亦以其优美味浓的唱腔,照样得到安康观众的认同和喜爱。在传统戏中,他演唱 《大保国》 的杨博、《收姜维》 的孔明、《取成都》 的刘璋、《闹金街》 的赵匡胤、《武家坡》 的薛平贵、《盘貂》 的关羽、《满床笏》 的唐王等,在观众中都有较高的声誉。尤其一些红生戏的唱功,翻高放腔,听似边音却属本嗓,独具一格,分外悦耳动听,给人留下较深影响。1958 年他开始执笔写戏,与人合作或独立整理、改编、创作剧本 20 余个,其中《打龙棚》《梁红玉》《春秋案》《初出茅庐》《碧树银花》 等分别参加省、地会演并先后刊登于 《陕西戏剧》《汉江文艺》。他对传统戏的整理改编,都不同程度地折射出时代的光辉。如 《初出茅庐》 一剧,他以传统戏 《三闯辕门》 为依托,重新全面组织戏剧冲突,集中表现刘备求贤若渴,孔明初展才华,以及张飞论资排辈,力主武治,轻视孔明等故事情节,力图与时代精神合上拍。有创作中他善于学习运 用传统编剧 技巧并结新 的创作方法, 结构故事 立主脑,密 针线,努力塑造人物个性,挖戏挖情,编写唱词讲究雅俗共赏,强调 大众化口味。1981年省首届汉剧会演获文化厅颁发个人荣誉奖。退休后,仍埋头书桌,默默奉献,并积极参加剧团的演出,青年一代誊写剧目有求必应,为省、地、市 (戏剧志) 撰写条目释文。临终前夕,他还伏案笔耕,老伴劝阻,他笑道:我要最后做点叫人们想得起的事。在精心做完六个传统戏的整理本后,溘然逝世。艺友哀痛致挽日:朝阳兴门第兰芬桂馨香永在,宏愿寄艺苑笔风腔韵功长存。

    贺国斌 1922~1966)城固县人。汉调二黄演员,工须生。自幼随师邓天满、马天庆学艺,新中国成立前加入南郑湘水寺天汉社唱戏。他饰演 《打枝》 中的唐王,在 《背舌》 一场,与公主对话时,一改帝王故习,全用家常父女之情,教育女儿,使人感受到唐王明智,对女儿并未娇惯,而是动之以情,晓之以理,亲昵之态,惟妙惟肖;但在 《登殿》 一场,一句郭子仪绑子上殿之后,俨然以万乘之尊的君王身份出现,令人望而生畏;待郭子跪倒后,他唱为王今年五十一一句时,嗓音苍劲高昂,直冲云霄,底气充沛,腔圆调正,令同行折服,也令观众喝彩之声如雷;接下来,他把那三四十句的大段唱词,安排得缓急有序,悦耳动听,一字一句,抑扬幽雅,令人陶醉。他演戏很多,为观众赞赏不绝的有 《群英会》《失空斩》(饰孔明)、《孟君脱靴》(饰皇帝)、《高唐州》(饰宋江) 等。1957 5 月汉中专区第一届戏剧观摩会演时,他以饰演 《打金枝》 中的唐王获演员一等奖。文革中他受 到残酷迫害,终因不堪凌辱,悬梁自尽。

    杜建德 (生卒年不详)汉中市西乡县人,一说汉中市镇巴人。汉调二黄著名演员,艺名杜玉华,是这一剧种著名的鸿来科班(清乾嘉时期二黄班社)字辈代表艺人,正旦,兼演小旦。1929 年进入汉阴县涧池镇德燕社二黄班,拜师杨安荣、陈长庚 (均为正旦,并称活香莲 等人学艺。很快,杜建德就名闻陕南、川北一带,1941 年进入安康同心社搭班演出,1950 年随西关自乐社加入安康人民剧院 (即安康汉剧团),同年,杜建德作为安康专区代表出席陕西省第一届文学艺术工作者代表大会,在西安大众剧院演出时,深得此时旅陕调查地方戏曲的京剧艺术大师程砚秋高度评价。程砚秋在观摩其演出之后,说出汉调二黄艺人为京剧老前辈之语,一时传为佳话,并赠予杜建德一幅旦角头面及一面缀有汉调之光的锦旗。上世纪八十年代前后离开安康汉剧团,转行至安康县房管局工作,晚年,他又重组建西关二黄自乐社,演出不辍。其代表剧目有 《二度梅》《秋胡戏妻》《柴房会》《白玉簪》《楚宫》  《回荆州》《梅龙镇》《坐楼杀惜》《武家坡》 等。杜建德善于塑造不同人物鲜明性格,表演大方利落、注重人物心理变化、细腻含情,其唱腔咬字清晰、行腔婉转,独具韵味。

    杨明灿 1924~2001)安康汉滨区人,二十世纪四十年代初,教书时即开始汉调二黄业余演唱活动,新中国成立后,在县、地文化馆从事群文、剧改工作,1953 年调入安康汉剧团,任艺术科长兼编、导、演工作。1952 年被陕西省文联吸收为会员,退休前取得二级编剧资格。系中国剧协会员、陕西省剧协会员、陕西汉剧学会史料剧目部长。从事汉剧艺术工作数十年,工净、外、生、末诸行剧目百余出,在继承传统剧目中力创个人特色,驰名汉江中上游,主演 《铡美案》《大保国》《一捧雪》《淮河营》 等剧目,在观众中负有盛名,执导的 《黑旋风李逵》《将相和》《屈原》《陈妙常》《杨乃武与小白菜》 及领衔主演塑造的李逵、廉颇、屈原等艺术形象至今仍为人称道。在省第一届戏剧观摩汇演大会上获演员二等奖,导演的 《楚宫》 一剧获导演三等奖。1958 年曾被错判入狱,1959年特赦,1979 年平反。他在艰难的环境中一直坚持创作,主笔或参加创作了 《密电码》《青梅》《梅刀新传》《劫难良缘》《打儿石》 等剧本饮誉省、地。退休后,继续参与省地 《戏剧志》 编撰、汉剧电视艺术片编导等工作,为抢救、振兴汉剧不遗余力。曾荣获陕西省从事戏剧四十年荣誉奖、1981 年省首届汉剧会演获文化厅颁发个人荣誉奖、省文艺志书集成编撰纪念奖、地区从事创作三十年以上荣誉奖。

    陈培基 1924~1979)又名陈 兴满。汉调 二黄演员, 石泉县人, 中共党员,剧协陕西分会会员。幼年家道贫寒,曾行乞街头,被店铺、照相馆收为徒工,15 岁投身戏班,20 岁拜汉中著名科班艺人邓天满 (净) 为师,工六外、丑角行当,先后搭班德燕社、兴汉社、同心社,流动于陕南汉水流域各地,新中国成立后参加安康人民剧院 (即安康汉剧团),娶妻成家,并成为剧团主要演员、戏剧股副股长兼导演。陈幼患天花症,面部留落麻点,脚有残疾,嗓音沙哑,作为戏曲演员,其外部条件极不够格,但他酷爱戏曲艺术,虚心勤奋,潜心苦学,付出了比别人更多的汗水。在青壮年时期,舞台表演艺术即大大高出同辈艺人,在操琴、司鼓、编导及剧务组织诸方面显露出艺术才华。新中国成立后社会地位、生活条件发生根本变化,他以强烈的翻身感,努力追求政治、文化进步。1951年,荣获西北军政委员会授予的进步艺人胸章,自此如饥似渴地学习新文艺理论,学习、借鉴、钻研斯坦尼斯拉夫斯基表演体系以及话剧、电影和兄弟剧种的艺术特长,结合自己长期的舞台实践中掌握的汉调二黄传统程式,在百多本 (折) 新剧目的演出与排导中树立从人物出发的创作思想,注重内在和外在的统一和谐,成功地塑造了不少个性鲜明的典型艺术形象。1956  5月参加陕西省第一届戏曲观摩会演大会演出 《楚宫》 扮楚平王,获表演三等奖。现代民歌剧 《锦上添花》中,扮演思想落后人物邹太和,话剧 《林海雪原》 饰座山雕,汉剧现代戏 《梅刀新传》 扮中农 阎老五等均 获得好评。 由他整理、排 导并主演的 传统戏 《拿 王通》、《双拜相》 久演不衰,多次点名招待中央、省、地首长及外地来宾。与人合作整理改编的传统戏 《打龙棚》,参加陕西省庆祝国庆 10 周年献礼演出后,《陕西戏剧》 发表剧本,被其他剧种移植排演。导演汉剧现代戏 《斗书场》、话剧《赤道战鼓》 等,他力求充分表现主题,求新意,创特色。他在旧社 会浪迹江湖,历尽艰辛,致中年时患麻风病,文革中遭冲击,晚年小脑功能萎缩,四肢活动失调,病逝前仍念念不忘剧团演出和安康汉剧事业的改革与发展。

    左玉贵 1924~1978)乳名狗娃子,汉调二黄演员,安康汉滨区人,幼年家境贫寒,12岁投身戏班,初打杂工、跑下手,后习工花旦、武旦。17 岁随师唐安泰班入川北演出,较多的实践机会致其艺技得到提高。回陕后长期随师凌成佑于同心社唱戏谋生。新中国成立后参加安康人民剧院 (即安康汉剧团),他长于刀马武旦,拿手戏 《大战山》《破天门》《演火棍》《纪家山》《九龙峪》等在川北及安康地区各县甚有影响。花旦、青衣戏亦能应工。中年时期以担任教练、培养学员为主,工作积极负责,为 1959 年和 1960 年连续两届学员的培训付出了心血。文革期间做外场 (导具) 和演些配角。数十年中坚持练功吊唱,演出严肃认 真,肯出力气 1978  在安康汉剧团 演出的 《小 刀会》 一剧中 扮演兵卒,翻、爬、滚、打一丝不苟。终因旧日长期搭班流浪江湖,低下的生活条件致染严重湿症和肺病,身体极度衰弱,以至卧床不起。弥留之际叹谓:今老戏开放,我正要出力……”一声长吁,溘然辞世。传徒何梅花、王发云、邹安友、刘桂英等。

    田梓桂 1924~1983)女,汉调二黄演员,紫阳县城关人。自幼聪颖,喜好戏曲,17 岁时与著名正旦演员杜建德 (艺名杜玉华) 结婚,并随杜入同心社学艺,同年在紫阳瓦房店首演成功。她工行小旦,彩旦,先后于紫阳、安康、汉阴 、石泉 、岚皋 、镇 巴及汉 中一带 流动演 出,是 紫阳县 第一 代职业 坤伶。1950 年随安康西关自乐社加入人民剧院 (即安康汉剧团)。先后在传统戏 《尼姑下山》《梅龙镇》《活捉张文远》《九更天》 及移植改编剧目 《美人计》《张羽煮海》《洞庭英雄》《北京四十天》《九件衣》 中担任主要角色,尤其在 《梁山伯与祝英台》 中饰媒婆,在 《杨乃武与小白菜》 中饰禁婆,角色不大却演出了人物,受到观众称赞。1957 年,奉安康专署文教科调派支援汉阴汉剧团,任演员兼教练。1959 年参加演出现代戏 《四川白毛女》,在安康专区国庆 10 周年戏曲观摩演出中获得好评。

王祥瑞 1925~1983)汉调二黄演员,白河县城关人。幼年父母双亡,由外祖母抚养成人。14 岁时参加白河县城关同乐社 (半职业戏班),拜名人曾春亭为师学唱二黄。王少年时期容貌俊俏,身姿窈窕,生性温柔,颇女儿气质,师与众人皆谓此子学旦必有出息。果不负众望,他一学即会,一会即红。民国 33 1944 年) 成立的白 河新民剧团 ,他与刘祖 恩、屈福生 、楚林为 当家四旦,而他在扮相、嗓音、做工上又居四人之首。凡出场,剧团上座率明显提高。先后于白河、郧阳、山阳、旬阳及安康各地流动演出,声誉日渐扩大。拿手戏有 《二度梅》《三家店》《拾玉镯》《三击掌》《白门楼》《望江亭》《打渔杀家》《玉堂春》 等。1951~1952 年参加湖北省郧阳专区汉剧团,1953 年白河县成立新生剧团,王闻讯辞去郧阳剧团,专程返回家乡参与其中,既唱二黄,又演曲剧及大筒子戏等,后以剧务后勤工作为主。1963年白河新生剧团解散,为生计王去当炊事员和小摊贩,生活孤苦,58岁时病逝。

龚敬荣 1926~2011)紫阳县人,中共党员,出身于汉调二黄戏曲世家,13岁随父搭班学艺,先后在唐安泰班和凌成佑班从艺,工生角,1953 年加入安康汉剧团,主演小生,后从事导演工作。系二级导演、中国剧协会员、省剧协会员、地区剧协理事。从艺以来曾主演百余部剧目,塑造的杨乃武、太子建、陈世美等艺术形象深受观众称道,主演 《楚宫》 获陕西省第一届戏剧会演表演奖;1981 年省首届汉剧会演获文化厅颁发个人荣誉奖。演折子戏参加省农行杯中青年演员大赛均获奖励。并为培养汉剧新秀及挖掘汉剧艺术做出了一定贡献。退休后牵头成立城区业余 汉剧演唱组 织,为宣扬 汉剧艺术,活 跃人们的文 化生活不遗 余力,受到称赞。

    邢大伦 1926~)商洛山阳县人,中共党员,1938 年入山阳县汉调二黄新民剧社,后转大同剧社学艺,师从三合班社的陈宗红、汪合兰,明胜社的张明峰等老艺人。主工生角、末角,唱腔圆润,表演自如。1947年出师后,在商洛、西安等地搭班唱戏。1952 年来安康进入安康汉剧团工作。系省剧协会员。从艺 60 余年,或领衔或与他人合作,共演出剧目二百余本 (折),其中十余个剧目参加过地区及省上的重大艺术活动。主要代表作品有:传统汉剧 《二进宫》《四郎探母》《牛头山》《大桑园》《四进士》《清风亭》《七人贤》等。彩绘汉剧人物脸谱近百个,已被省剧目工作室征集收藏。并为剧团提供一些特殊的唱腔、词牌、曲牌,整理传统剧目近200(折),为剧团演出提供了方便条件,另在排导剧目和培养接班人等方面亦做出一定贡献,多次受到省、地、市文化主管部门的表彰。

    陈光荣 1926~1991)汉剧演员。本名月光,别名王德。安康汉滨区人。幼读私塾,因家贫辍学。1940 年至 1949 年,先后在安康城内,紫阳县洞河街几家餐馆学手艺,小本自营烟酒、开饭馆。结交广、爱二黄、维戏友、唱玩子、挂衣票戏。他生性聪慧,身材娇小,媚目俏唇、举止文柔、红妆花旦、窄袖青衫。他的一出 《回娘屋》,哭了一槽人;一折 《三家店》,迷了一槽人,披绫挂彩,唱红了洞河、流水、安康城。1950年,随西关自乐社与同心社合并,正式入安康人民剧院任演员。1952年,荣获西北文化部颁发进步艺人奖。陈光荣从艺专心、敏而好学、善于观摩、取人之长,既认真学习传统,又勇于接受新知识,适应性强戏路空。《三家店》 的少寡店主,《回娘屋》 的名门闺秀李月英,《拾玉镯》 的少女孙玉姣,《玉堂春》 的良妓苏三女,《送银灯》 的民家老妇,《一只鞋》 的山村老妪,《智破天门阵》 的三关统帅佘太君,都演的各有身份,各有性格,各有气度,各有情感。他的嗓音素质较差,却能在抢字、夺板、接腔、换气各方面一板一眼的下功夫,扬长避短、活唱、巧唱,唱出自个的腔,自个的味。无论是李月英的长词大调,少寡店主的柔情蜜意,苏三的公堂诉状,太君的激越陈词,他都以吐字清、气息匀,板头扎实,行腔流畅,情深意切,常博得掌声回报。他不只女性演来出色,花鼓戏 《赶会》 扮二哥、风趣可爱,民歌剧 《锦上添花》 演贫农,憨厚老实。他多才艺,受团领导的器重和鼓励,兼职导演了汉剧现代戏 《擦亮眼睛》、历史戏 《秀才外传》《一只鞋》、安康曲子 《换猪》《勤俭持家》、民歌剧 《两筐梨》 等,这些剧目经他排导,生活气息浓,人情味厚,活泼清新,各有个性,为人称道。1965年,全国禁演历史戏,剧团奉令调整中老年艺人出团,受种种缘由干扰,能演能导,历史戏现代剧不挡的陈光荣未能幸免,被调入市饮服务公司,重操烹饪旧业。1986 年退休。1991年农历 8 9日,心肌梗塞,猝然逝世,享年65 岁。

王道中 1930~2001)安康汉滨 区人,中共 党员,1949 年参加地 下青年团,1950 年起先后在专区文工团、安康汉剧团、地区文研室、地区艺校从事文艺团体的管理及编、导、演等业务工作,曾任汉剧团团长、文研室主任、地区艺校艺术顾问,国家二级导演。1981年加入中国剧协,曾任省剧协常务理事、出席第三次全国文代会代表,陕西省汉剧学会会长、地区剧协名誉副主席。表演方面,曾在 《赤叶河》《白毛女》《红灯记》《八一风暴》 等数十部戏中担任主演或重要角色,塑造的穆仁智、鸠山等形象在观众中获较高评价。导演方面:单独或与人合作导演 100余部戏剧,《锦上添花》《打龙棚》  20 余部参加历届省级、西北五省及国家级的会演、调演,其中 《站花墙》 获省导演三等奖、《梁红玉》 获省导演奖,《红松岩》《红珍珠》 获省演出奖,担任艺术顾问的 《赵镢头之死》《板桥轶事》 获省奖,《马大怪传奇》 获省艺术节金奖,参加西北荟萃演出,并赴京参加第二届中国戏剧节获四项奖,1981 年省汉剧会演中,获突出贡献奖。创作方面:曾参与与10余部大型剧目的创作,7部被选赴省会演,其中 《梁红玉》《红松岩》 获省编剧奖,《黄天荡》 获省改编三等奖。先后参与了《中国大百科全书》 汉剧条目和 《安康地区戏剧志》 的编写工作,论文 《汉调二黄源流探索》 获省优秀论文奖,为教学需要,编写了《表演艺术讲稿》。

    黄贤明 1930~)女,安康汉滨区人,中共党员,1950年参加工作后一直从事文艺工作,曾任安康汉剧团戏剧股长、演员队长、艺委会主任、地区艺校名誉校长,国家一级演员。1981年加入中国剧协,曾任陕西省剧协常务理事、地区剧协副主席,现任省汉剧学会委员、地区剧协名誉副主席。表演方面,曾主演过 《白毛女》《王贵与李香》《赤叶河》《家》《梁红玉》《杨乃武与小白菜》《红珍珠》《宇宙锋》 等近百个剧目,有十余个剧目参加省级及西北会演、调演。其中《梁红玉》《红松岩》《红珍珠》 均获省演出奖,1981 年省汉剧会演获文化厅颁发个人荣誉奖。艺术研究方面,参与省、地 《戏剧志》 的编写工作,论文 《汉调二黄音乐简述》《谈汉调二黄的声腔及演唱特色》、《谈汉调二黄的继承与革新》、《汉调二黄唱念音韵》 等均在省级发表,《汉调二黄源流探索》(合作) 获优秀论文奖。退休后,仍继续从事艺术教育工作。

    陈纪元 1932~2012)安康汉 滨区人,中共党 员,自 1950 年参加工作 以来,长期在地区专业团体及文化主管部门从事文化艺术的管理及编、导、演等业务工作。国家二级编剧,曾任安康地区文工团、秦剧团、歌舞剧团团长、地区剧协主席、地区文联副主席。先后参与创作大型剧本 7 部,导演大型剧目25部,多部剧目获省奖,在汉剧剧种的保留、传承、发展上,他曾多方奔走呼吁;在汉调二黄申报国家级非物质文化遗产代表作的工作中,他不遗余力尽献其能。历时近十年的 《戏剧志》 修志工作中,他担任 《陕西省戏剧志安康地区卷》 主编和总纂,不仅要规划体例、框架,组织各方人士收集资料、撰写条目,而且,亲自执笔,撰写了综述大事记剧种剧目演出场所演出习俗轶闻传说等各部类文字25万字,为 《陕西省戏剧志安康地区卷》 倾注了全部的心血和无私的奉献。作为安康第一部较为完整的地方戏剧志专志,《安康地区戏剧志》 全面系统、客观真实地记录了安康地区近三百年间特别是新中国成立后四十年间安康各类戏剧活动的历史和现状,志书资料丰富,内容翔实,纲目井然,博采精选,文图并茂,不失为一部具有鲜明地方特色的信史。他主持的编委会被评为陕西省戏剧志丛书编撰工作先进集体,他个人被评为陕西省戏剧志丛书编撰工作先进个人,并荣获陕西省及全国艺术科研文艺集成志书优秀编撰奖。退休后,主编出版了 《陕西汉剧脸谱》,担任汉剧专题电视艺术片 《汉调之光》 的总策划,由陕西电视台录制播出,并获安康地区五个一工程奖,晚年,带病整理自己多年的戏剧评论、汉调二黄史料及对汉调二黄发展的思考,汇集成 《锦绣汉二黄》 一书,由市文广局印行。

(本文摘自《山西快乐十分前三组遗漏研究》第七章汉调人物)



 



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