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汉调二黄人物造型

日期:2015-01-13

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文章摘要:汉调知识,大张口利率言不尽意,再嫁名曲大佛山。

 汉调二黄的人物造型,分化妆、头饰、戏衣装扮三类,分述如下:
      一、化妆
      化妆分俊扮和脸谱两大类:
   (一)俊扮面部化妆的一种。汉 调二黄的 生、末、旦角色,均以净面化 妆,称“俊扮”。化妆品有(桃)红、墨烟、官粉、朱砂、胭脂等粉质色料。早期汉调二黄多在白天自然光下演出,夜戏在清油灯下演出,俊扮用色清淡;1930 年以后,由煤油灯逐渐发展到汽油灯、电灯光,化妆色彩日渐浓重。俊扮,中年、病弱或贫困者,着色淡素,老年淡画或不画黑眼圈,双眉涂白或灰白;文生眉平细长,
      印堂(即双眉间)淡抹红团或半圆红团,武生眉粗而立,眉间画红枪尖式,以示武俊,须生淡粉,印堂淡红,老生脸膛淡白,颊轻红,粉白勾眉;清贫处境的中年妇女(青衣)眼眶和两颊略红,富家少女少妇、或风流轻佻的女性,则浓妆艳抹。各种俊扮人物,都要“提眉”即用带子自两鬓角将眉、眼向上挑起,既使人物美化,又扩大眼眶,增强眼神亮度,对男扮女的中老年演员,能减少面部皱纹痕迹。至今,汉调二黄传统戏及新历史剧依旧提眉。汉剧现代戏中各种人物的化妆,基本写实俊扮,近于歌剧话剧,讲究生活化、性格化,恰当沿用“印堂”涂彩,摒弃“提眉”旧制。化妆品改粉彩为油彩,色品增多,有黑、红 (深红、淡红)、黄、白、蓝、底油、赭、灰,由演员按角色及肤色调色涂画。
    (二) 脸谱
       图案化的面部化妆。用于净、丑角色的各种人物,统称“花脸”。净角习称“大花脸”“二花脸”,丑角习称“三花脸”。开 (即画) 脸按红忠、黑直、白奸为基调,配粉、黄、绿、青、蓝、紫、金等多色粉料,用水或油,或水、油兼有调和,新中国成立后,全用油彩;以大、小羊毫和手指涂抹勾画,分大笔 (粗线条) 脸和小笔 (细线条) 脸。基本谱式有:整脸  脸涂一色,或红、或黑、或青,少有蓝。红脸以白或黑画眉,黑笔画眼、唇须及表情纹;黑脸 (或灰) 多画白眉、白鼻沟。多用于正面人物如关羽、赵匡胤 (红)、尉迟敬德 (黑) 等。三块瓦脸  把额、左右两颊明显划分三块,眉、眼、鼻三窝夸张勾画,以粗眉大眼、竖眉立目,称“三块瓦 (窝) 脸”。用红作底色,称“红三块瓦”,用黑作底色称“黑三块瓦”。有些人还配加特殊图像作个性特点之标志。此谱用途较广,正反面人物和有缺点的人物均可用,但主色及构图细节各异。如 《碧游》胡雷、《阴回朝》 闻太师、《取东川》 张郃,《大郑宫》 秦皇等。十字脸  脑门顶至鼻尖画黑色立柱纹,与双目黑窝联成十字得名。装饰图纹因人而异,如《截江救主》 张飞、《铡美案》 包拯、《大战山》 孟良、焦赞等。麦子脸  因眉多似麦穗得名。满脸涂白,黑笔勾眉、眼、鼻和表情纹,用刻画养尊处优、阴险狡诈的权贵卿相,又称“白脸奸贼”、“墨子脸”如严嵩、潘洪、曹操、顾读、魏虎、殷纣王等。玄脸   玄又作旋,取指头旋纹为图,以黑白红相间,勾画旋纹于额头、印堂、眉骨或左右两颊,刻画人物的凶猛、残暴、反常、怪丑的特征。分左旋、右旋、半旋、双旋、反旋数种。如 《下宛城》 典韦 (反玄)、《牛头山》金兀术 (双玄)、《吴天塔》韩昌(半玄)、《战长沙》 魏延 (右玄)、《锁阳关》 苏宝通(左玄)、《平顶擂》 褚彪(三玄)等。老脸  多属身份不论的丑角年老者。涂粉脸,黑笔勾眼,白笔 (或加黑) 画下垂眉、额皱纹及双目鱼尾皱,白须白鬓,以示善慈诙谐之老态。如 《五福堂》寿星,《琵琶词》赵炳、《香宝带》杨胡子,《法门寺》刘公道。
      阴阳脸   有男性阳刚、暴烈、尚武气质的女性,画半男半女以示特殊。如《大桑园》 中的钟无盐,右半粉红脸、红柳叶眉、黑凤眼、眼角飘火 焰、黑长鬓、右画白面小生脸;《征北海》 中木兰英,右半画旦角眉眼、半涂樱桃口、嘴角画火、黑鬓由上额直画下颏,左半脸由额顶直至嘴角开净角花脸;还有男性如《打龙棚》郑恩、《沙陀国》 李克用,左右脸的色彩、图饰极不对称,强调表现人物的特殊性格。此谱式为数不多。
     吊堂脸  与整脸相反,色彩构图比较复杂。黑眼窝 (白边) 夸大,或扩大到鬓角,或吊拉至鼻根两腮,多画血盆大口,望者生畏,如《满春园》胡奎等。象形脸  把寓意人物身份性格的物象以构图开画在面部,多表现神话人物或特定人物。《碧游宫》的胡雷,系九头鸟临凡,有砍头不死的神力,粉脸上勾九个淡红人头像,演时,刀砍一次抹去一个人头像;《劈华山》蟒蛇精,粉脸,黑眼窝,一条口吐火舌的白蟒自两唇绕腮、鼻、两颊、双目盘卧额头,演时五官活动似蟒蛇蠕蹑,形象逼真;《捉拿金钱豹》金钱豹脸;《朱仙镇》 雷震子的刁鹰
脸;《金光镇》 八卦道人的黾形八卦脸;《天门阵》 杨柳子的盘根;《通天河》 水怪的黑脸红纸角、血盆大口露大牙;《阴五雷》毛大仙的满椎毛;《苟家滩》 王彦章善泅游,张牙的金蛙横卧额头,印堂绘红珠一颗,演员扬眉眨眼,蛙爪动、红珠滚,活灵活现;《五福堂》 财神赵公明额、颊的铜钱三枚;《阴回朝》 闻仲的三只眼;《铁火棍》 孟良额头的火葫芦;《江东桥》 康茂才的印堂太极图;《祭东风》诸葛亮额绘七星北斗;《打龙棚》 郑子明的左眼曾被鹰抓瞎,右眼黑、左眼红、右额勾黑鹰爪;《渑池关》杨任,红脸、因双目被挖,画白手形盖去双目,双手伸向左右眉上,手心生眼,习称心眼等等。
      上述基本谱式外,净角还有神佛脸、小鬼脸、豹儿脸 (用 于少年)、碎 花脸、四平脸等。丑角脸谱主要有“豆腐块脸”、“腰子脸”、“枣核脸”、“尖桃脸”等,特点是粉脸、眼窝与鼻梁间涂各形白块,加黑边,偶有红点。汉调二黄脸谱的基本谱式虽只十余种,但色彩、线条、构图、花纹非常丰富,仅“眉”的取形,就有虎尾眉、凤尾眉、飞蛾眉、螳螂眉、卷云眉、火焰眉、刀眉、剑眉、寿字眉、蚕眉、柳叶眉、云帚眉、兰花眉、蛙鱼眉、狼尾眉、梳子眉、蛇眉、蝌蚪眉、狼毫眉等多种,甚还有一人几种脸谱者:如包拯,灰黑铁面、额头红月、印堂笔是基本形象,但因年岁不同,职位变化、脸谱样式也不同,他在 《断双钉》 中,年方十五、任职县令,其谱式是头白云衬鲜红月牙,印堂笔架矮小,两颊铁灰,白唇无须;《断太后》 中,包拯位迁宰相,额头少年月升正中,笔架粗壮,紫灰色两颊,上唇留须根;《铡美案》 中,包拯位居宰相、龙图阁大学士兼开封府尹,整脸铁灰,额头红月大圆而高居中央,粗大的笔架置于紧锁的白笔愁眉之中,表现他日断阳、夜判阴、不畏强权,为民执法的神态。宋太祖赵匡胤变化 5 种眉形和印堂饰图;猛将张飞一生开 4 种脸谱;《黄天荡》 一剧的陶大,前开有刀痕的小丑脸,后改画满脸皱纹的老丑脸;《碧游宫》的通天教主庞文在广成子请罪一场时,不离前台三次变脸,由俊扮变花脸再变大花脸,“黑满”变“红吊扎”,以表现神情烈变。还有寓意式脸谱如 《水西门》 一剧的方蜡,额头画两只正燃的残烛,寓意农民起义“蜡头不长”。
      新中国成立后,传统戏及部分新编历史剧,迄今仍沿用传统脸谱,并有改革和创造。如 《黑旋风李逵》、《将相和》 等。汉剧现代戏的面部化妆,则完全摒弃脸谱。1960 年前后,安康地区戏曲发掘组统计,沿用 200 余年的汉调二黄传统脸谱有剧目人物名讳者 450余个,延请安康汉剧团艺人陈培基、葛春荣、邢大伦、邓玉琛、杨大钧、袁胜录、雷鸣震、梁宏发、曹洪山,石泉汉剧团艺人叶宗成等先后在泥制脸壳及纸制脸模上彩绘出脸谱 154 幅,现藏于陕西省艺术研究所。
      二、头饰
    (一)发饰
      假发   指生、旦、净、丑各行角色头部梳裹发式的工艺、材料与用品称头饰。有以下几种:吊眉带 又称勒头布,2至3 厘米的长条布带,供吊眉、拢头发用。网子  马尾编织而成,如瓜皮帽状,顶有圆孔,可安梢子、发髻、脑开叉处有两根长带,供勒头固定网子用,分黑、红、麻、白4 色。水纱   丝织品,黑色、宽约 30至 40 厘米,长短不等根据使用而定,用时浸水折成长带形、约 4至 6厘米,紧裹于网子外,使盔帽戴束的稳固,不戴盔帽、黑纱网子可视为发地,供旦角插戴头面、净角插戴耳毛子。梢子  又称甩发。人发为料,一端紧扎呈圆柱形、根部加皮圆垫,插置网顶圆孔处。凡表现愤怒、绝望、沮丧、癫狂、疯魔情绪的剧中人可插梢子甩动。蓬头   牦牛毛制成头套,用于蓬头散发的角色。早期,班社箱底单薄,用“口条”(即胡须) 倒挂头顶,扮各种蓬头散发式,尔后较正规。新中国成立后精制成头套。蓬头有大有小,色有黑、红、麻、白。大蓬头用于性格粗鲁的中青年将领,某些天兵天将,僧道禅人的外貌狂异之辈;小蓬头多用于小鬼妖,有呈髻状的白、灰蓬头的男女老年角色所用。鬓发  用牦牛毛或头发扎成条状形,束于两鬓,下垂,与髯口缘接。多用于净、末、老旦行,色彩同角色的发、须。老态男女常拧成圈状;神情焦急或失常的人物可乱团;有些净角则特制鬓发,加箍铁丝,倒插耳际,俗称“耳毛子”,以示角色的直鲁粗暴。孩儿发  幼童或少年专用头套。人发或黑粗丝线绳制成,前额齐眉,脑后长及肩。大头   人发制成各种造型的旦角假髻 (也有用黑纱裹棉团简制)。夫人小姐多用小拳形成空心髻,称抓髻,戴的位置不定,由演员各出心裁。
   (二)鬓片
     干鬓片  汉调二黄早期旦角假发装饰材料。硬纸壳涂油或漆剪制成发鬓形,有大弯片、小弯片、长片三种样式,贴于额鬓即成。水鬓   人发制 成,长约 25 厘米至 30 厘米, 一端用细绳排 织,宽约 3~4 厘米、浸泡榆木刨花水后,梳理贴脸额。民国 25年 (1936 年) 左右,白河县一诨名“不愿意”男旦艺人始用。民国 29 年 (1940年),杨小楼京剧班来安康演出,旦角扮饰水鬓,后来安康二黄同心社仿用。二黄旦角的鬓片有 5 种贴法:闺门旦、花旦、小旦贴“九块瓦”,额正中弯片加“流海”,左右各 3 小弯片,两鬓下垂长片;青衣正旦贴“五块瓦”加“流海”;番邦贵妇贴“四块瓦”(即兰花片),梳长发,前加“流海”;彩旦贴“三块瓦”,不加“流海”;妖旦不贴鬓,浓妆艳抹戴花额梳小发髻,耳坠火炮或辣椒。线帘子  细丝绳制成,妇女脑后垂发的夸张,长及足踝,并分两撮贴于胸前两侧,演员行走摆动线帘,使身材苗条,身段婀娜多姿。原二黄班社没有丝编线帘,以黑纱代用。民国35 年(1946 年),安康西关自乐社接购汉中行营京剧团的戏衣后,旦角始用线帘子。
    (三)头面
      旦角头上插戴的各色花朵、簪钗珠环、金银首饰的统称。早期为银泡头面。同心社时期,多请当地银匠以铜制镀银,样式件数少;进而将各种形状的反光玻璃片镶嵌在银泡头面上,头饰有了闪光色彩。新中国成立后,安康人民剧院始自外地购进点 翠头面、钻石头面,样 式增多,达 50 件左右,称为一副。 1965 年前,安康汉剧团的各类头面达 10至 15 副。还有各种形状、色彩的绢花、绒花和珠花为头面的陪衬物。受越剧和古装电影的影响,部分新排汉剧历史剧、近代如 《屈原》《杨乃武与小白菜》 的妇女扮装,只在女演员本发上按人物需要梳“古妆头”。巧配各色花朵、簪钗珠环,给人以简洁、俊俏、自然、潇洒、水灵的美感。现代戏头饰,基本按剧中人物的演员自身条件,扮接近于生活形态的各类式样,如扮外国人戴金黄卷发头套;年龄感差的演员戴白、黑、麻色老汉或老婆头套;穷苦人、狱中人戴黑长发头套;清代人要戴长辫头套;蓄辫挽髻的中青年妇女要加人发辫髻,扎红头绳,插戴簪钗珠环和各色头花。还备有现代理发器材吹风机、电烫钳子、电热梳、发油发乳,设专人或兼职化妆理发员美化发型。
    (四) 口条
      汉二黄传统剧对各种假须的统称。牦牛毛或人发制成,有黑、白、麻、红 4色。二黄口条样式有:三须 黑、白、麻3 色。早期短稀,后期长密,用于文雅清俊的文武生角。满  黑、白、麻三色。连腮长须的夸张。用于生、末、净的正反文武角色。净角用满较长。一字  连腮短须的夸张。黑红两色,形如一字,故名。用于直鲁凶悍的净、外角色。扎 露口的满。黑红两色。专用于性格粗暴、好勇狠斗的净角,并多在鬓边插戴“耳毛子”。八字胡  两撇黑短须,形如八字,故名。用于丑扮的官吏师爷、江湖术士之流的人物。吊搭  八字胡的下颌再吊一绺短须悬空摇荡,又称八字吊。多用于性格诙谐或品行不端的人。白八字吊多用于年老的差人、渔公、樵夫和个别的将领、官吏。五绺须  关羽专用须。长80 至90厘米,以示“美髯”。还有“倒八字”、“一撮”、“夹鼻”等。个别特定人物如“三国戏”的司马师,戴黑满,中有一缕涂红,以示眼瘤血污;“水浒戏”的刘唐,戴黑扎,几绺涂红,表现其怪异。改良须   新中国成立后,有些新编历史剧,男角用“改良须”,挂钩较细,全露口,窄短,紧贴口唇、下颏、两腮,是人须自然形态的适度夸张和美化。粘须  汉剧现代戏人物的胡须,均按人物年龄、生理、身份需要的须型,以撕绒的黑白毛线,用酒精加松香末熬成的胶水粘剪而成。除此,还有仿制铁丝钩挂的“五绺”、“长须”、“络腮大胡”供蓄长须的特定人物戴饰。
      三、戏衣装扮
      汉调二黄传统戏衣装扮包括盔头(戏帽)、戏衣、戏鞋,各类均有不同的附件以及不同的样式、色彩、花纹、质料和穿戴规制。因袭传承发展到民国时期,其戏衣装扮主要有:
   (一)盔头各种冠帽的通称。其细分有多种样式:冠  是指古代帝王、贵妃和王公大臣所戴冠帽。王帽,皇帝用;左插涂金方翅,为新贵状元用,称状元头;插翎子为非正统的称王称霸者用,称草王王盔;相貂,宰相专用;耳包闻,封侯者用,称侯帽;紫金冠,年少王子及将领用;二郎岔子、凤冠,正宫皇后用;半凤冠,王妃、公主用;帽(纱帽)指古代一般官员所戴之帽子。帽上所有装饰的翅子样式,都为平翅。多为黑色,前低后高,圆形,两边插翅,翅有方、圆、尖三种,分别称为方纱、圆纱、尖纱。根据不同人物分别使用,忠正者用方纱 (亦称“忠纱”),丑角用圆纱,净脚中的奸邪者用尖纱 (亦称“奸纱”)。生角扮演的文官插长方翅,净角文官插菱形尖翅,丑角文官插圆翅,贪官插铜钱翅,学士官员插桃翅;还有红毡帽、黑布和尚帽、草帽圈等。盔  指古代主帅、武将所戴之盔帽。如帅盔 (主帅所戴,分金银二色,形如覆钟);中军盔 (剧中扮中军者所戴);扎巾(武将或武士所戴) 等。平顶加“戟头”称帅盔;金镫,权势显赫的文职宰辅用,不插如意翅,武职用;黑镫、夫子盔,关羽、岳飞专用。巾  指古代各种非官员和官员在家时所戴的帽子。帽上装饰的翅子和飘带均朝下。如小生巾 (分“文生巾”和“武生巾”),文生巾后有飘带两根,武生巾后无飘带,则在顶部加一红绸结;员外巾 (方形,上绣寿字团纹。帽后有二根朝下翅,并有绣花飘带两根,为剧中员外扮者所用);鸭尾巾(剧中商人、店主所用);七星额子、八卦巾(剧中有道之人所用);棒槌巾(剧中纨绔子弟、帮闲文人所用)等。面牌装饰物,有嵌小圆镜顶缀绒球形,寿字形,茨菰叶形,铲刀形等。
    (二)戏衣戏鞋戏衣主要有:蟒袍  帝王将相的官服。圆领大襟,上绣云龙、花朵、凤凰等,下摆及袖口绣有蟒水。有男蟒与女蟒之分 。男蟒长及足 ,色分十色, 上五色为“正色”(红、绿、黄、白、黑),下五色为“副色”(粉红、湖色、深蓝、紫色、古铜或香色)。图纹有独龙和团龙两种,根据人物地位、性格、脸谱穿用。如皇帝穿黄色独龙蟒,刘备穿红色团龙蟒,张飞穿黑色独龙蟒。穿时玉带围腰。女蟒长及膝,后无摆,穿时加云肩,上绣丹凤朝阳、凤彩牡丹等,为后妃、贵妇、女将所穿。蟒是装饰性极强的服装,其华美的图案具有象征意义,长袍阔袖的服装造型,赋予庄重感。同时也有利于表演,演员常借用其夸张后形成的水袖,来丰富表演动作和传达人物情感。帔  源于明代贵族妇女的礼服。传统戏曲中帝王将相、豪绅及其眷属在家居场合所穿的便服。由于大多是男女成对使用,亦称“对帔”。服饰造型为对襟,阔袖,左右胯下开叉。男帔长及足,女帔长及膝。满身绣团花、团寿、龙凤、鹿鸣等,全衣有十二、十、八团不等。颜色有红、黄、蓝、黑、紫等。皇室用黄帔,帝王绣团龙,皇后、贵妃绣团凤、太后绣团龙凤,其他视人物年龄、身份而定,或团花、团寿、栀子花等。红帔常用于状元登科以及官宦人家结婚之男女礼服。其余无定色。帔有别于蟒,以宽松式的造型,文雅清秀而不失其华贵,既符合人物闲居场合穿着,更有助于舞台表演。靠   又名“甲”。源于明、清时代将官之 绵甲戎服。传统戏曲中武将的装束。靠分前后两块,满绣鱼鳞等纹样。圆领、紧袖,腿部有护腿,为“靠牌”(也叫“靠腿”);背间有一虎头形硬皮壳,叫“虎背壳”;虎背壳上可插四面三角形小旗,叫靠旗;领口有靠领,称“三尖领”。靠又有软硬之分,不用靠旗的叫“软靠”。颜色分为上五色、下五色,根据剧中人物的年龄、性格、脸谱而区分服装的颜色。如黑脸谱的用黑色靠,红脸谱的用绿色靠,英俊武生、武小生用白色靠等。女 将所穿的“女 靠”,自腰至足缀 有彩色飘带数 十根,内穿衬 裙。“靠”的服装造型具有很强的视觉效果,它庄重大方,赋予人物以威武气概,极度的夸张与变形,为演员高难度的技艺表演,提供了造型上的凭藉。而四面靠旗的运用,形成了整体服饰向外延伸和扩展的感觉,也更衬托出武将的高大英武。褶子  即斜领长衫,源于明代男子便服。传统戏曲中一般用于平民穿着,也用于文武官吏及其眷属。“男褶子”,大领大襟,宽身阔袖,长及足。分花、素两种。花色有“武生褶子”和“小生褶子”。“武生褶子”上绣花卉或小团花,里子亦绣花,为武生、武丑、武花脸敞胸或斜披时用。“小生褶子”颜色多样,图样有角花、领花、边花等,一般书生秀才均穿。素色有黑、蓝、红、古铜等。黑、蓝两色为受难小生和贫穷书生所穿;红色是穿蟒、对帔时所衬,亦称“衬褶”。古铜色是老生所穿。女褶子有大襟、对襟两种,分花色、素色。大襟的多为素色,是老年妇人所穿;对襟大领绣角花,颜色各异,为小姐的便服;另有青衣褶子,是贫妇人所穿。“褶子”的造型简洁,为舞台人物的塑造提供了多样化和独特的审美因素,是戏曲艺术中最有代表性的服饰之一。
      汉调二黄传统戏曲服装中,除蟒、帔、靠、褶四大类之外,其余的所有戏装,统称为衣。衣的种类很多,有长衣、宫衣、官衣、箭衣、八卦衣、龙套衣、太监衣、道袍、黄马褂、帔、裙、裤、斗篷等。戏曲各种长短衣,构成了一个完整的舞台“小世界”,正是这些比蟒、帔、靠、褶更为生活化的服饰里,让观众看到了戏剧人生悲喜的真实和可信。
      旧时汉调二黄班社,无力购齐全套戏衣,仅只能根据财力选购部分,不足百件戏衣,要装扮数百本剧目,表现上下千年的社会生活,历代艺人创造了各种不同的穿着格式的点缀方法,形成一定的沿用至今的秩序和规矩。生角右鬓插花即为贪色之徒;盔头上加红绸或黄表 (祭神纸品) 折即为神,加黑纱即为魂,加“清明吊”即为鬼;当场上“红”(为罪犯特制戏衣) 即为罪犯临刑;旦角腰裙系于上衣外,行走时两手拈起裙角以示奔波凄情;小生巾后垂飘带围额打结于右鬓即示染病在身,当场解带即为病情痊愈;元帅出征前,扎靠掩蟒,一副戎马倥偬形象;丑大将插两根靠旗显出可笑。衣箱有限,尤其演某些袍带大戏,蟒靠大件不敷应用,只是灵活变通,小角色让大角色,次要人物让主要人物,演员就不能坚持某人非服某衣某样某色不可。如 《三江口·发兵》 黄盖等吴将 5员分扎 5色大靠,曹营降将蔡忠、蔡和亦应打靠,无衣,只得穿红马挂戴将巾;《祭东风》 周瑜、赵云都应扎白靠,箱中只一身白,须给周瑜穿白靠戴紫金冠,赵云只能着白箭衣戴帔巾;又如 《三闯辕门》 孔明、赵云为同龄人,均小生扮,而 《三江口·招亲》 主要人物刘备戴麻三须,孔明戴黑三须,次要人物赵云理应戴须,口条不够,只得扮无须小生;《取成都》 赵云应戴麻三须,却戴黑三须,麻三须让给孔明;《收姜维》 孔明戴麻三须,山西快乐十分前三组遗漏:赵云再不能戴黑三须,只得戴白三须以示年老。如此“变通”演了多年,反被观众接受,竟成“定例”沿用至今。
      戏鞋主要有:厚底靴  又称高方靴。高腰、方头,底厚 2~3 寸,黑缎面、白底。为生、净角色穿蟒、官衣、靠、氅等庄重威严的打扮时所穿。厚底靴能为身矮者衬托气派,故用途较广,就是非帝王将相、文武官员也有穿用者。朝方靴  与厚底靴相同,只是底稍薄。过去无厚底靴时,均是穿朝方。现一般为丑角扮演官员、文人时用。软底靴  除厚底、朝方靴外,其余戏靴均为软底靴。如武生穿打衣、快衣时用,便于开打的“快靴”;剧中夫人、小姐、丫环穿用的彩靴等。
    (本文摘自《山西快乐十分前三组遗漏研究》第四章汉调二黄人物造型之第二节)



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